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Renascimento: O renascimento das artes e das ciências

A partir de Florença e Veneza, o Renascimento renova a arte europeia nos séculos XV e XVI segundo o modelo antigo, de Leonardo a Ticiano.


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A partir de Florença e Veneza, o Renascimento renova a arte europeia nos séculos XV e XVI segundo o modelo antigo, de Leonardo a Ticiano.

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A era dos artistas universais

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Renascimento: 175 Artistas descobertos

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Renascimento

A perspetiva central fez do quadro um espaço construível. Leon Battista Alberti descreveu o método em 1435 no seu tratado da pintura, e as oficinas de Florença experimentaram-no em frescos e tábuas. Juntamente com o estudo da anatomia e o novo olhar sobre a Antiguidade, isso transformou em poucas décadas a pintura europeia. A mudança fora preparada já por Giotto di Bondone por volta de 1300, cujos frescos na Capela da Arena, em Pádua, tinham devolvido às figuras volume e peso.

Por volta de 1500, as obras maiores sucederam-se em ritmo cerrado. Leonardo da Vinci pintou entre 1495 e 1498 a Última Ceia no convento milanês de Santa Maria delle Grazie, Miguel Ângelo pintou a fresco, de 1508 a 1512, o teto da Capela Sistina. Rafael decorou nos mesmos anos as Stanze, as salas de representação do papa no Vaticano; ali, a Escola de Atenas (cerca de 1510) reúne os pensadores da Antiguidade sob uma arquitetura renascentista ideal. Em Veneza, Ticiano seguiu outro caminho e fez da própria cor o elemento portador do quadro. A partir de Veneza abasteceu as cortes principescas de toda a Europa, à cabeça os Habsburgos espanhóis.

A norte dos Alpes, a renovação seguiu um curso próprio. Albrecht Dürer, que viajou a Itália em 1494 e 1505, aliou a nova teoria da arte à precisão do buril e fez da gravura o meio de exportação das ideias. Matthias Grünewald elevou no Retábulo de Issenheim (concluído por volta de 1515) a expressividade do gótico tardio ao visionário, enquanto Lucas Cranach, o Velho, com a sua oficina de Wittenberg, se tornava o criador de imagens da Reforma.

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A perspetiva central fez do quadro um espaço construível. Leon Battista Alberti descreveu o método em 1435 no seu tratado da pintura, e as oficinas de Florença experimentaram-no em frescos e tábuas. Juntamente com o estudo da anatomia e o novo olhar sobre a Antiguidade, isso transformou em poucas décadas a pintura europeia. A mudança fora preparada já por Giotto di Bondone por volta de 1300, cujos frescos na Capela da Arena, em Pádua, tinham devolvido às figuras volume e peso.

Por volta de 1500, as obras maiores sucederam-se em ritmo cerrado. Leonardo da Vinci pintou entre 1495 e 1498 a Última Ceia no convento milanês de Santa Maria delle Grazie, Miguel Ângelo pintou a fresco, de 1508 a 1512, o teto da Capela Sistina. Rafael decorou nos mesmos anos as Stanze, as salas de representação do papa no Vaticano; ali, a Escola de Atenas (cerca de 1510) reúne os pensadores da Antiguidade sob uma arquitetura renascentista ideal. Em Veneza, Ticiano seguiu outro caminho e fez da própria cor o elemento portador do quadro. A partir de Veneza abasteceu as cortes principescas de toda a Europa, à cabeça os Habsburgos espanhóis.

A norte dos Alpes, a renovação seguiu um curso próprio. Albrecht Dürer, que viajou a Itália em 1494 e 1505, aliou a nova teoria da arte à precisão do buril e fez da gravura o meio de exportação das ideias. Matthias Grünewald elevou no Retábulo de Issenheim (concluído por volta de 1515) a expressividade do gótico tardio ao visionário, enquanto Lucas Cranach, o Velho, com a sua oficina de Wittenberg, se tornava o criador de imagens da Reforma.


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Frequentemente, a escolha do suporte é uma questão de gosto pessoal. Para lhe dar uma ideia mais clara, fornecemos algumas imagens para cada suporte. Para uma experiência holística, também lhe oferecemos um conjunto de amostra de todas as variantes de papel para que possa tomar uma decisão, não só visualmente, mas também de forma tátil. Pode tirar partido do conjunto de amostra gratuito – aplicando-se apenas os custos de envio. Pode encomendar o conjunto de amostra diretamente.

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