Reproduções artísticas de Antonio Lafreri

Antonio Lafreri

1512–1577

Nascido	1512 (Orgelet)
Falecido	1577 (Rom)
Nacionalidade	França
Épocas	Renascimento
Profissão	Maler, Kartograf, Graveur, Verleger, Grafiker, Kartenmacher, Kupferstecher
Obras notáveis	Ancient Temples and Rotundas (Five Designs) (1568), Amphitheatri Veronen Diligens et Accurata Delineatio (1560), Circi Maximi Accuratissima Descriptio (1568), Circi Maximi Accuratissima Descriptio (1568), Speculum Romanae Magnificentiae (1568)
Museus	Yale Center for British Art

56 obras na Meisterdrucke
Wikipedia: Antonio Lafreri

Antonio Lafreri

1512 - 1577

Um volume da biblioteca da Universidade de Chicago reúne quase mil gravuras de Roma e das suas antiguidades. Não existe nenhum outro exemplar igual, pois esses volumes nunca foram vendidos como livros prontos. Cada um deles foi criado numa loja em Roma, onde o cliente escolhia entre centenas de folhas e mandava encadernar a sua seleção. A loja pertencia a Antonio Lafreri, gravador, comerciante de mapas e editor - o homem que transformou a imagem de Roma num negócio à medida.

Em francês, chamava-se Antoine Lafrery. Nascido em 1512 na Franche-Comté - as fontes divergem quanto ao local exato, sendo apenas certa a região -, mudou-se para Roma por volta de 1540 e transformou o nome francês Lafrery no italiano Lafreri. Assinava as suas primeiras gravuras como «Sequaner», em referência ao antigo povo da sua terra natal - um francês que traduzia a sua origem para a Antiguidade. Em 1544, abriu a sua loja na Via del Parione, no coração do bairro dos impressores, entre a Piazza Navona e o Campo de' Fiori. Passou os primeiros anos a dedicar-se, em grande parte, a cópias de gravuras do seu rival Antonio Salamanca; em 1553, os dois uniram-se e, após a morte de Salamanca, Lafreri passou a gerir o negócio sozinho a partir de 1563 - tornando-se em breve o principal comerciante de gravuras de Roma.

O que ele vendia era um sistema. O seu «Speculum Romanae Magnificentiae», o Espelho da Grandeza Romana, não era um livro fixo, mas sim uma oferta aberta: vistas de Roma e gravuras de antiguidades, até 1567 cerca de cem placas, executadas pelos melhores gravadores da cidade. O comprador compunha a partir daí a sua própria Roma e mandava encaderná-la; em meados da década de 1570, Lafreri imprimiu uma folha de rosto própria para o efeito. Com os mapas, procedia exatamente da mesma forma. Foi o primeiro a comercializar em grande escala, em Roma, mapas geográficos modernos; por volta de 1570, compilou volumes de mapas sob uma folha de rosto gravada e, em 1572, publicou um catálogo de stock impresso com cerca de quinhentos títulos, o primeiro catálogo editorial do género. Atualmente, a investigação denomina esses volumes por encomenda «atlas de Lafreri».

Um sucesso de vendas surgiu, curiosamente, do extremo norte. A «Carta Marina» de Olaus Magnus, um mapa da Escandinávia em nove grandes folhas de 1539, tinha-se tornado demasiado grande e cara para encontrar compradores. Só a versão de Lafreri, de 1572, com cerca de um quarto do tamanho original, é que se vendeu: «Escandinávia, detalhe da Carta Marina de Olaus Magnus, 1572». A folha está repleta de imagens do Norte. Monstros marinhos atacam galeões, ursos polares pescam ao largo da Islândia, nas Ilhas Faroé os ilhéus esquartejam um animal marinho abatido ao som de gaitas de foles; onde há ferro, cobre ou prata no solo, o mapa apresenta pequenos símbolos.

Roma própria vendia-se em todas as formas. Em duas estátuas antigas, Marforio e Pasquino, os romanos afixavam à noite bilhetes satíricos contra os poderosos - por isso eram chamadas de estátuas falantes; Marforio era considerado o inspirador, Pasquino dava as respostas venenosas. Em 1550, Lafreri publicou «A estátua “falante” de Marforio em Roma, gravada pelo artista, 1550», acompanhada da sua assinatura de editor «Ant. Lafreri Formis Romae». A gravura mostra o colossal deus fluvial barbudo, que na época se encontrava junto ao Arco de Septímio Severo, no Fórum; na gravura, ele repousa perante uma parede de tijolos em ruínas, sob um poema gravado. Por ocasião do Ano Santo de 1575, a gravura adequada estava exposta na montra da loja: «As Sete Igrejas de Roma, 1575» mostra procissões de peregrinos entre as sete igrejas principais da cidade; com a gravura, era possível planear o percurso. Dois anos antes, tinha sido publicado o seu grande mapa em perspetiva de Milão: «Plano da cidade de Milão, editado por Antonio Lafreri (1512-1577) no ano de 1573. Este é o plano mais antigo da cidade de Milão». No mapa ainda é possível distinguir o Castrum, o complexo do antigo acampamento romano.

Em julho de 1577, Antonio Lafreri faleceu na casa da Via del Parione, onde tinha vivido e trabalhado durante mais de três décadas - sem testamento e sem herdeiros diretos. O verdadeiro património residia nas placas de cobre; o gravador Mario Cartaro foi nomeado tesoureiro para a partilha entre os parentes da Franche-Comté. Claudio Duchetti, um desses parentes, continuou a gerir a loja e o negócio da «Speculum», mandou regravar as placas que tinham sido atribuídas a outros na partilha e acrescentou às placas que herdou a indicação de que era o sobrinho do falecido Antonio Lafreri. Por volta de 1602, Giovanni Orlandi ainda imprimia a partir de muitas dessas placas.

Quando, na Meisterdrucke, produzimos essas folhas como impressões artísticas, o trabalho começa com a escolha do papel. Para mapas históricos, dispomos de um papel japonês extremamente leve, o Murakumo, de 42 gramas por metro quadrado, com um tom cru quente e um aspeto semelhante ao pergaminho - ele possui naturalmente o caráter antigo, nada é artificialmente envelhecido. Há, no entanto, uma exceção: as áreas de cor intensa da «Carta Marina» colorida ficam melhor reproduzidas noutro tipo de papel. Já as gravuras e plantas monocromáticas, como a planta de Milão ou as Sete Igrejas, encontram neste papel finíssimo e de tom quente exatamente o suporte que uma folha do século XVI exige.