Na parte superior, a flor; na parte inferior, o fruto - é assim que este quadro organiza a imagem da pereira de Pollviller em dois registos, separados por uma estreita faixa de fundo vazio. O ramo em flor ocupa a metade superior da imagem com uma densa inflorescência branca, cujos estames vermelho-escuros se assentam como finos pontos sobre as folhas serrilhadas; por baixo, pendem cinco frutos achatados, de um tom castanho-ferrugem quente, em pedúnculos longos, ladeados por uma pêra cortada ao meio, que revela o caroço com cinco ramos. Acima de tudo, figura sobriamente «T. 6. N.º 58.» - a ciência e a representação visual entrelaçam-se aqui, como é típico da ilustração botânica por volta de 1800. O modelo remonta a Pierre-Joseph Redouté, provavelmente o pintor botânico mais famoso da sua época, que retratou inúmeras árvores frutíferas para o «Nouveau Duhamel du Monceau». O que estas gravuras continuam a caracterizar até hoje é a sua dupla natureza: suficientemente precisas para o botânico, suficientemente belas para a parede.
A tela acetinada está emoldurada em «Sinead», uma moldura simples em folheado de carvalho - e nos cantos fica evidente porque é que esta escolha faz todo o sentido. O encaixe em ângulo no canto inferior direito é tão preciso que apenas resta uma linha finíssima, enquanto o veio da madeira segue em direções diferentes em ambos os lados, conferindo à moldura um toque de vida. Não há verniz que faça a madeira parecer selada; a superfície mantém-se clara e de poros abertos, com algumas veias mais escuras ao longo da estreita borda visível. Ao lado do branco quebrado do fundo da folha, o carvalho parece quase uma continuação do tom do papel na madeira. O que me chama a atenção: a pequena assinatura do gravador «Gabriel sculp» na margem inferior está nítida - mesmo estes poucos milímetros de letra aparecem sem qualquer desfoque.
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