O peixe dourado (Paul Klee)
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Arte Vitoriana: Pintura narrativa do século XIX britânico

Entre 1837 e 1901, a pintura vitoriana alia o pormenor fiel à mensagem moral, do quadro de história à cena de género social da Grã-Bretanha industrial.


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Arte Vitoriana: Pintura narrativa do século XIX britânico

Entre 1837 e 1901, a pintura vitoriana alia o pormenor fiel à mensagem moral, do quadro de história à cena de género social da Grã-Bretanha industrial.

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Arte Vitoriana
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Leighton, Burne-Jones e a sua era

Leighton, Burne-Jones e a sua era

Arte Vitoriana: 38 Artistas descobertos
John Atkinson Grimshaw
John Atkinson Grimshaw
William Blake
William Blake
Edward Burne-Jones
Edward Burne-Jones
Frederic Leighton
Frederic Leighton
Frank Dicksee
Frank Dicksee
James Jacques Joseph Tissot
James Jacques Joseph Tissot
Herbert James Draper
Herbert James Draper
Richard Dadd
Richard Dadd
John Anster Fitzgerald
John Anster Fitzgerald
Richard Doyle
Richard Doyle
Francis Grant
Francis Grant
Anthony Frederick Augustus Sandys
Anthony Frederick Augustus Sandys
Charles Edward Perugini
Charles Edward Perugini
Charles West Cope
Charles West Cope
Augustus Leopold Egg
Augustus Leopold Egg
John Phillip
John Phillip
Myles Birket Foster
Myles Birket Foster
William Edward Frost
William Edward Frost
Sir Lawrence Alma Tadema
Sir Lawrence Alma Tadema
David Henry Friston
David Henry Friston
Eleanor Vere Boyle
Eleanor Vere Boyle
Diana Mantuana
Diana Mantuana
Thomas Brooks
Thomas Brooks
George Housman Thomas
George Housman Thomas
James Henry Nixon
James Henry Nixon
George Lawrence Bulleid
George Lawrence Bulleid
Anne Pratt
Anne Pratt
Charles Lutwidge Dodgson
Charles Lutwidge Dodgson
Wilfrid Williams Ball
Wilfrid Williams Ball
Emily Mary Osborn
Emily Mary Osborn
Charles Lucy
Charles Lucy
Dorothy Stanley
Dorothy Stanley
William Ewart Lockhart
William Ewart Lockhart
Frederick Smallfield
Frederick Smallfield
John Rocque
John Rocque
Christian Schussele
Christian Schussele
Renold Elstrack
Renold Elstrack
Davidson Knowles
Davidson Knowles
John Atkinson Grimshaw
John Atkinson Grimshaw
William Blake
William Blake
Edward Burne-Jones
Edward Burne-Jones
Frederic Leighton
Frederic Leighton
Frank Dicksee
Frank Dicksee
James Jacques Joseph Tissot
James Jacques Joseph Tissot
Herbert James Draper
Herbert James Draper
Richard Dadd
Richard Dadd
John Anster Fitzgerald
John Anster Fitzgerald
Richard Doyle
Richard Doyle
Francis Grant
Francis Grant
Anthony Frederick Augustus Sandys
Anthony Frederick Augustus Sandys
Charles Edward Perugini
Charles Edward Perugini
Charles West Cope
Charles West Cope
Augustus Leopold Egg
Augustus Leopold Egg
John Phillip
John Phillip
Myles Birket Foster
Myles Birket Foster
William Edward Frost
William Edward Frost
Sir Lawrence Alma Tadema
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David Henry Friston
David Henry Friston
Eleanor Vere Boyle
Eleanor Vere Boyle
Diana Mantuana
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Thomas Brooks
Thomas Brooks
George Housman Thomas
George Housman Thomas
James Henry Nixon
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George Lawrence Bulleid
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Anne Pratt
Anne Pratt
Charles Lutwidge Dodgson
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Wilfrid Williams Ball
Wilfrid Williams Ball
Emily Mary Osborn
Emily Mary Osborn
Charles Lucy
Charles Lucy
Dorothy Stanley
Dorothy Stanley
William Ewart Lockhart
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Frederick Smallfield
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John Rocque
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Christian Schussele
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Renold Elstrack
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Davidson Knowles
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Arte Vitoriana

A prosperidade da Inglaterra industrial criou, nas décadas do reinado da rainha Vitória, de 1837 a 1901, um público de imagens de novo tipo: fabricantes e comerciantes compravam arte do seu tempo, as gravuras levavam os êxitos da temporada a todos os lares, e um quadro tinha, idealmente, uma história para contar, com moral, referência literária ou ambas. A Royal Academy tornou-se o palco, a sua exposição anual um acontecimento de sociedade.

A amplitude destas décadas é grande. Frederic Leighton, presidente da Royal Academy a partir de 1878, pintou mundos ideais à antiga, como a adormecida Flaming June, de 1895. O francês James Tissot descreveu a partir de 1871, de Londres, a sociedade mundana no convés e no salão. John Atkinson Grimshaw encontrou o seu tema no luar sobre docas molhadas e ruas de subúrbio, Edward Burne-Jones sonhou-se em eras de cavalaria. Frank Dicksee e Herbert James Draper mantiveram vivos a história e o mito no grande formato; o Lamento por Ícaro de Draper, de 1898, chora o caído ainda de asas abertas.

A isto junta-se uma forma especial muito britânica, a pintura de fadas: Richard Dadd, que criou a sua obra principal num hospício, e John Anster Fitzgerald encheram pequenos formatos com um povo de elfos meticulosamente pintado. A seriedade e a curiosidade estão nesta arte, muitas vezes, à distância de uma moldura.

Arte Vitoriana

A prosperidade da Inglaterra industrial criou, nas décadas do reinado da rainha Vitória, de 1837 a 1901, um público de imagens de novo tipo: fabricantes e comerciantes compravam arte do seu tempo, as gravuras levavam os êxitos da temporada a todos os lares, e um quadro tinha, idealmente, uma história para contar, com moral, referência literária ou ambas. A Royal Academy tornou-se o palco, a sua exposição anual um acontecimento de sociedade.

A amplitude destas décadas é grande. Frederic Leighton, presidente da Royal Academy a partir de 1878, pintou mundos ideais à antiga, como a adormecida Flaming June, de 1895. O francês James Tissot descreveu a partir de 1871, de Londres, a sociedade mundana no convés e no salão. John Atkinson Grimshaw encontrou o seu tema no luar sobre docas molhadas e ruas de subúrbio, Edward Burne-Jones sonhou-se em eras de cavalaria. Frank Dicksee e Herbert James Draper mantiveram vivos a história e o mito no grande formato; o Lamento por Ícaro de Draper, de 1898, chora o caído ainda de asas abertas.

A isto junta-se uma forma especial muito britânica, a pintura de fadas: Richard Dadd, que criou a sua obra principal num hospício, e John Anster Fitzgerald encheram pequenos formatos com um povo de elfos meticulosamente pintado. A seriedade e a curiosidade estão nesta arte, muitas vezes, à distância de uma moldura.


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