Levitação (Os cegos II) (Egon Schiele)
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Expressionismo: A expressão como lei suprema

Depois de 1905, os grupos Brücke e Der Blaue Reiter colocam a vivência interior acima da realidade exterior: cores estridentes, contornos duros e a xilogravura como meio de eleição.


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Expressionismo: A expressão como lei suprema

Depois de 1905, os grupos Brücke e Der Blaue Reiter colocam a vivência interior acima da realidade exterior: cores estridentes, contornos duros e a xilogravura como meio de eleição.

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Expressionismo
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Kirchner, Marc e os seus companheiros

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Expressionismo: 81 Artistas descobertos
Vincent van Gogh
Vincent van Gogh
Wassily Kandinsky
Wassily Kandinsky
Paul Klee
Paul Klee
Egon Schiele
Egon Schiele
Edvard Munch
Edvard Munch
Franz Marc
Franz Marc
Ernst Ludwig Kirchner
Ernst Ludwig Kirchner
August Macke
August Macke
Paula Modersohn-Becker
Paula Modersohn-Becker
Alexej von Jawlensky
Alexej von Jawlensky
Max Beckmann
Max Beckmann
Albin Egger-Lienz
Albin Egger-Lienz
Marianne von Werefkin
Marianne von Werefkin
Käthe Kollwitz
Käthe Kollwitz
Chaim Soutine
Chaim Soutine
Philipp Bauknecht
Philipp Bauknecht
Otto Mueller
Otto Mueller
Lovis Corinth
Lovis Corinth
Leon Spilliaert
Leon Spilliaert
Hermann Stenner
Hermann Stenner
Ernst Barlach
Ernst Barlach
Christian Rohlfs
Christian Rohlfs
James Ensor
James Ensor
Carl Grossberg
Carl Grossberg
Theo van Doesburg
Theo van Doesburg
Anton Kolig
Anton Kolig
Alexander Kanoldt
Alexander Kanoldt
Konrad Magi
Konrad Magi
Marsden Hartley
Marsden Hartley
Leo Gestel
Leo Gestel
Otto Modersohn
Otto Modersohn
Arthur Segal
Arthur Segal
Richard Gerstl
Richard Gerstl
Tivadar Kosztka Csontvary
Tivadar Kosztka Csontvary
Peter August Böckstiegel
Peter August Böckstiegel
Camille Claudel
Camille Claudel
Georg Scholz
Georg Scholz
James Dickson Innes
James Dickson Innes
Josef Čapek
Josef Čapek
Georg Schrimpf
Georg Schrimpf
Amadeo de Souza Cardoso
Amadeo de Souza Cardoso
Pablo Picasso
Pablo Picasso
Louis Le Breton
Louis Le Breton
Jan Toorop
Jan Toorop
Gustave de Smet
Gustave de Smet
Walter Leistikow
Walter Leistikow
Gustave Van de Woestyne
Gustave Van de Woestyne
Wilhelm Lehmbruck
Wilhelm Lehmbruck
Leo Putz
Leo Putz
Nadežda Petrović
Nadežda Petrović
Max Pechstein
Max Pechstein
Jules Pascin
Jules Pascin
Constant Permeke
Constant Permeke
Frits van den Berghe
Frits van den Berghe
Isaac Grünewald
Isaac Grünewald
Hermann Scherer
Hermann Scherer
Pietro Marussig
Pietro Marussig
Franz Nolken
Franz Nolken
Anton Faistauer
Anton Faistauer
George Hunt
George Hunt
Walter Gramatte
Walter Gramatte
Willy Jaeckel
Willy Jaeckel
Adolf Erbslöh
Adolf Erbslöh
Alvar Cawén
Alvar Cawén
Wilhelm Morgner
Wilhelm Morgner
Jekabs Kazaks
Jekabs Kazaks
Karlis Padegs
Karlis Padegs
Wojciech Weiss
Wojciech Weiss
Dora Bromberger
Dora Bromberger
Konrad Krzyzanowski
Konrad Krzyzanowski
Francis Bruguière
Francis Bruguière
Erich Büttner
Erich Büttner
Nikolai Triik
Nikolai Triik
Tivadar Csontváry Kosztka
Tivadar Csontváry Kosztka
Witold Wojtkiewicz
Witold Wojtkiewicz
August Babberger
August Babberger
Heinrich Altherr
Heinrich Altherr
Gustaw Gwozdecki
Gustaw Gwozdecki
Broncia Koller-Pinell
Broncia Koller-Pinell
Rudolf Schlichter
Rudolf Schlichter
Karl Hofer
Karl Hofer
Vincent van Gogh
Vincent van Gogh
Wassily Kandinsky
Wassily Kandinsky
Paul Klee
Paul Klee
Egon Schiele
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Edvard Munch
Edvard Munch
Franz Marc
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Ernst Ludwig Kirchner
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August Macke
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Paula Modersohn-Becker
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Alexej von Jawlensky
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Max Beckmann
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Albin Egger-Lienz
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Marianne von Werefkin
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Käthe Kollwitz
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Chaim Soutine
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Philipp Bauknecht
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Otto Mueller
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Lovis Corinth
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Leon Spilliaert
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Hermann Stenner
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Ernst Barlach
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Carl Grossberg
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Anton Kolig
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Alexander Kanoldt
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Konrad Magi
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Marsden Hartley
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Leo Gestel
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Otto Modersohn
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Arthur Segal
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Richard Gerstl
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Tivadar Kosztka Csontvary
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Peter August Böckstiegel
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Camille Claudel
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Georg Scholz
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James Dickson Innes
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Josef Čapek
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Georg Schrimpf
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Amadeo de Souza Cardoso
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Pablo Picasso
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Louis Le Breton
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Jan Toorop
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Gustave de Smet
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Walter Leistikow
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Gustave Van de Woestyne
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Wilhelm Lehmbruck
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Leo Putz
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Nadežda Petrović
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Max Pechstein
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Jules Pascin
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Constant Permeke
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Frits van den Berghe
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Isaac Grünewald
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Hermann Scherer
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Pietro Marussig
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Franz Nolken
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Anton Faistauer
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George Hunt
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Walter Gramatte
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Willy Jaeckel
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Adolf Erbslöh
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Alvar Cawén
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Wilhelm Morgner
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Jekabs Kazaks
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Karlis Padegs
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Wojciech Weiss
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Dora Bromberger
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Konrad Krzyzanowski
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Francis Bruguière
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Erich Büttner
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Nikolai Triik
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Tivadar Csontváry Kosztka
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Witold Wojtkiewicz
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August Babberger
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Heinrich Altherr
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Gustaw Gwozdecki
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Broncia Koller-Pinell
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Rudolf Schlichter
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Karl Hofer
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Expressionismo

A faca na madeira não tolera meios-tons. Os jovens pintores do grupo Brücke, fundado em Dresden em 1905, fizeram por isso da xilogravura o seu meio de eleição: arestas duras, superfícies deixadas em bruto, a resistência do material como parte da forma. Ernst Ludwig Kirchner gravou em madeira o programa e os cartazes do grupo e transpôs essa linguagem angulosa para as pinturas dos seus anos de Dresden e Berlim.

A nova vontade de expressão tinha precursores e parentes. Vincent van Gogh tinha demonstrado que uma pintura pode tornar imediatamente visível a comoção da alma; Edvard Munch forneceu com a sua gravura o equivalente nórdico da pintura de van Gogh. Em Munique, Wassily Kandinsky, Franz Marc e August Macke juntaram-se em 1911 no grupo Der Blaue Reiter, que libertou a cor do objeto representado. Paul Klee e Alexej von Jawlensky estavam próximos do círculo.

De resto, os caminhos individuais continuaram a ser a regra. Paula Modersohn-Becker encontrou na colónia de artistas de Worpswede uma simplicidade áspera que muito antecipava. Em Viena, Egon Schiele levou a linha ao nervoso, e Max Beckmann construiu depois da Primeira Guerra Mundial, com contornos duros e espaços comprimidos, o seu próprio mundo visual. Em 1937, os nacional-socialistas difamaram esta arte na exposição de propaganda Arte Degenerada, em Munique, e confiscaram milhares de obras dos museus alemães; o lugar desta arte na história do modernismo não ficou por isso beliscado.

Expressionismo

A faca na madeira não tolera meios-tons. Os jovens pintores do grupo Brücke, fundado em Dresden em 1905, fizeram por isso da xilogravura o seu meio de eleição: arestas duras, superfícies deixadas em bruto, a resistência do material como parte da forma. Ernst Ludwig Kirchner gravou em madeira o programa e os cartazes do grupo e transpôs essa linguagem angulosa para as pinturas dos seus anos de Dresden e Berlim.

A nova vontade de expressão tinha precursores e parentes. Vincent van Gogh tinha demonstrado que uma pintura pode tornar imediatamente visível a comoção da alma; Edvard Munch forneceu com a sua gravura o equivalente nórdico da pintura de van Gogh. Em Munique, Wassily Kandinsky, Franz Marc e August Macke juntaram-se em 1911 no grupo Der Blaue Reiter, que libertou a cor do objeto representado. Paul Klee e Alexej von Jawlensky estavam próximos do círculo.

De resto, os caminhos individuais continuaram a ser a regra. Paula Modersohn-Becker encontrou na colónia de artistas de Worpswede uma simplicidade áspera que muito antecipava. Em Viena, Egon Schiele levou a linha ao nervoso, e Max Beckmann construiu depois da Primeira Guerra Mundial, com contornos duros e espaços comprimidos, o seu próprio mundo visual. Em 1937, os nacional-socialistas difamaram esta arte na exposição de propaganda Arte Degenerada, em Munique, e confiscaram milhares de obras dos museus alemães; o lugar desta arte na história do modernismo não ficou por isso beliscado.


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