Tughra Insígnia do Sultão Süleiman, o Magnífico r. 1520-66, c. 1555-60.

Aqui, nenhum retrato nem nenhuma cena narrada chamam a atenção. No centro encontra-se um emblema de soberania composto por escrita, ornamentação e poder político. A tughra menciona o sultão Solimão, o Magnífico, bem como o nome do seu pai, Selim I, e a fórmula de soberania «o eternamente vitorioso». Uma tughra funciona simultaneamente como assinatura, selo e emblema estatal. As suas linhas têm, por isso, de ser legíveis e causar impacto. Ambas as coisas são conseguidas com uma serenidade surpreendente. Traços em azul cobalto formam laços, arcos e três hastes ascendentes, entre os quais se encontram campos dourados com ramos trepadores e pequenas flores. O vermelho e o azul aparecem apenas pontualmente; o fundo bege deixa muito espaço livre - nada parece sobrecarregado. O artista desconhecido subordina cada ornamento à composição caligráfica. Criada entre 1555 e 1560 em Istambul, a obra pertence à arte da corte otomana e encontra-se hoje exposta no Metropolitan Museum of Art, em Nova Iorque. O que mais me convence é precisamente a decisão de não incluir a imagem do soberano: a posição de Süleyman revela-se apenas no movimento controlado da caligrafia.

Nesta obra, a combinação de cores é determinante. Na tela Leonardo, com superfície acetinada, o azul e o dourado coexistem harmoniosamente, e essa separação mantém-se nítida precisamente nas estreitas faixas da tughra. Lychorida aplica um preto profundo na parte exterior - o que faz com que o azul cobalto na imagem pareça ainda mais definido, sem se tornar mais escuro. Entre ambos, o castanho-claro faz a transição para o tom bege envelhecido do fundo e evita uma transição abrupta. Justo na borda da imagem, estende-se uma estreita faixa dourada; ao lado das áreas internas douradas, parece-nos familiar, mas não entra em concorrência com elas, pois a sua linha é demasiado estreita para isso. Fico a contemplar o canto inferior direito, porque é aí que a sequência de cores se percebe melhor: primeiro o campo bege da imagem, depois o dourado, seguidamente o castanho e, por fim, o preto. Com 56 por 48 centímetros, esta graduação mantém-se compacta. Sem passepartout, falta qualquer espaço neutro intermédio; a imagem e a moldura unem-se diretamente - o que se adequa aqui, uma vez que a própria tughra é constituída por áreas de cor claramente delimitadas. Também a longa inscrição azul que se estende para a direita ganha um final definido graças à borda exterior preta.