A morte de Marat

Jean-Paul Marat jaz morto na sua banheira, com a cabeça, envolta num turbante branco, inclinada para o lado e o braço estendido por cima da borda da banheira. Na mão esquerda, ainda segura a carta da sua assassina, Charlotte Corday, que, a 13 de julho de 1793, conseguiu entrar com uma petição; no chão, jaz a faca. Jacques-Louis David, pintor de referência do classicismo francês e ele próprio um jacobino convicto, pintou o quadro ainda nesse mesmo ano - como um monumento político a um amigo, composto à maneira de uma Pietà. A metade superior do quadro permanece quase vazia, um fundo escuro e granulado, contra o qual a luz incide com ainda mais intensidade sobre a pele, os lençóis e o pano verde. Na simples caixa de madeira, que servia de secretária, a dedicatória: «À Marat, David». Nenhum pathos no gesto, nenhuma ferida no centro - o silêncio da imagem é a sua verdadeira força.

Com 53 x 70 cm, esta versão é visivelmente mais compacta do que o original parisiense, que tem mais de um metro e meio de altura - o que, surpreendentemente, pouco prejudica o tema. Na parede clara, o formato vertical apresenta-se como um bloco escuro e compacto; a grande área vazia na parte superior atrai o olhar para baixo, em direção à figura, exatamente como David o concebeu. A impressão serigráfica sobre tela «Leonardo in Natascha» está emoldurada numa moldura estreita de madeira maciça dourada com bordas esfregadas a vermelho; com uns bons quatro centímetros de largura, não se impõe, mas contrasta com o campo escuro da imagem, conferindo-lhe uma borda fina e ornamentada. Visto de lado, salta à vista o quão plano o conjunto fica encostado à parede - não se trata de uma pesada moldura de museu, mas sim de um formato que também encontra lugar num escritório ou num corredor, sem o oprimir. Um trabalho que também nos deu muito prazer.

Precisamente numa pintura que vive tanto do seu vazio escuro, a precisão nos pormenores é fundamental: a caligrafia na carta de Corday permanece legível, o modelado do rosto de Marat mantém as suas transições suaves e, no fundo verde-escuro, ainda se distingue o delicado brilho da camada de base de David. O facto de a reprodução preservar estes matizes torna-a convincente - tanto de perto como a três metros de distância.