Atletas

Dois jovens desportistas estão lado a lado, diante de um fundo escuro, e seguram juntos um troféu prateado. Camisolas pretas, calças brancas, pernas nuas, meias claras. A postura é séria, quase rígida. Sem júbilo, sem gestos de triunfo. Segurem a taça como se fosse um objeto que não se pode deixar cair. É precisamente aí que reside a tensão da imagem: a vitória está presente, mas ninguém a celebra. Károly Ferenczy, um dos pintores mais influentes do modernismo húngaro e figura de destaque da colónia de artistas de Nagybánya, retrata os dois em 1915 com tons suaves e amplos. Os rostos permanecem esquemáticos, os corpos são construídos a partir de poucas áreas de cor. A luz incide de frente e de forma plana, o fundo absorve tudo o que é secundário. O que resta são duas figuras, uma taça e muito silêncio. Para um retrato desportivo, isto é surpreendentemente pouco heróico - e é precisamente por isso que nos detemos diante dele.

O que mais chama a atenção nesta obra é a própria taça. Ferenczy não retrata a prata como um detalhe, mas sim como um punhado de manchas claras e escuras - um clarão branco na parede da taça, por baixo um tom castanho quente que reflete as mãos à sua volta. A impressão mantém esta imprecisão com exatidão, sem a suavizar. Vê-se onde o pincel termina e a superfície começa, e os dedos dos dois atletas agarram de forma credível a base do vaso, embora quase não tenha sido traçado qualquer contorno. Também a transição da camisola preta para o fundo escuro permanece legível - dois tons de escuro distintos, sem aglomeração de cor. A superfície acetinada da tela Leonardo garante que os tons profundos não se percam. Fenja, uma moldura dourada estreita com uma delicada borda perolada, emoldura o pequeno formato de 25 x 36 cm sem o oprimir; o ouro frio, de aspeto quase prateado, combina bem com a paleta de cores suaves. Uma daquelas obras em que o esforço permanece visível.

Um quadro sobre dois vencedores, que fala mais de seriedade do que de fama - nesta versão pequena e concentrada, isso parece ainda mais intenso. Ao mover-se diante dela, um brilho discreto percorre a superfície acetinada e faz resplandecer por um instante exatamente o ponto onde Ferenczy colocou o ponto brilhante na taça. O facto de o material e o motivo fazerem aqui o mesmo é uma sorte silenciosa desta obra.