Nascer da lua sobre o mar (Caspar David Friedrich)
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Pontilhismo: Luminosidade em pontos de cor pura

O Pontilhismo em torno de Georges Seurat coloca tons puros lado a lado, que só se fundem no olhar do observador: uma pintura fundada na teoria da cor do seu tempo.


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Pontilhismo: Luminosidade em pontos de cor pura

O Pontilhismo em torno de Georges Seurat coloca tons puros lado a lado, que só se fundem no olhar do observador: uma pintura fundada na teoria da cor do seu tempo.

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Pontilhismo
Serviço de apoio ao cliente apaixonado
Impressões de arte com qualidade digna de museu
Disponibilização de opções de personalização
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Signac e os neoimpressionistas

Signac e os neoimpressionistas

Pontilhismo: 26 Artistas descobertos
Paul Klee
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Paul Signac
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Giovanni Segantini
Giovanni Segantini
Henri-Edmond Cross
Henri-Edmond Cross
Théo van Rysselberghe
Théo van Rysselberghe
Georges Seurat
Georges Seurat
Maximilien Luce
Maximilien Luce
Giuseppe Pellizza da Volpedo
Giuseppe Pellizza da Volpedo
Emile Bernard
Emile Bernard
Henri Martin
Henri Martin
Georges Lemmen
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Leo Gestel
Leo Gestel
Henry Moret
Henry Moret
Achille Lauge
Achille Lauge
Richard Ansdell
Richard Ansdell
Jan Toorop
Jan Toorop
George-Daniel de Monfreid
George-Daniel de Monfreid
Charles Angrand
Charles Angrand
Darío de Regoyos
Darío de Regoyos
Hans Olde
Hans Olde
Alfred William Finch
Alfred William Finch
Hippolyte Petitjean
Hippolyte Petitjean
Louis-Albert DuBois
Louis-Albert DuBois
Albert Dubois-Pillet
Albert Dubois-Pillet
Georges Daniel de Monfreid
Georges Daniel de Monfreid
Anna Boch
Anna Boch
Paul Klee
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Paul Signac
Paul Signac
Giovanni Segantini
Giovanni Segantini
Henri-Edmond Cross
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Théo van Rysselberghe
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Georges Seurat
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Maximilien Luce
Maximilien Luce
Giuseppe Pellizza da Volpedo
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Emile Bernard
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Henri Martin
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Georges Lemmen
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Leo Gestel
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Henry Moret
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Achille Lauge
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Richard Ansdell
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Jan Toorop
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George-Daniel de Monfreid
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Charles Angrand
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Darío de Regoyos
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Hans Olde
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Alfred William Finch
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Hippolyte Petitjean
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Louis-Albert DuBois
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Albert Dubois-Pillet
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Georges Daniel de Monfreid
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Anna Boch
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Pontilhismo

Ponto ao lado de ponto, pigmentos puros, nenhuma mistura na paleta: o Pontilhismo entregou a fusão dos tons à própria visão, que a alguns passos de distância constrói superfície a partir de pontos. A base veio da teoria das cores do químico Michel Eugène Chevreul, que em 1839, no seu escrito sobre o contraste simultâneo, descrevera como as cores vizinhas se reforçam mutuamente na impressão visual. A pintura tornava-se aqui ótica aplicada, e era exatamente assim que os seus inventores a entendiam.

Georges Seurat apresentou o processo em 1886, na última exposição impressionista, com o seu quadro Uma Tarde de Domingo na Ilha de La Grande Jatte, uma cena ribeirinha de mais de três metros de largura, de calma monumental, hoje no Art Institute of Chicago. Quando morreu em 1891, com apenas 31 anos, Paul Signac tornou-se o sistematizador do movimento; o seu tratado de 1899 inscreveu a nova maneira de pintar na tradição cromática do pintor Delacroix, e os seus quadros do porto de Saint-Tropez reconciliaram método e sensualidade.

O método dos pontos viajou depressa. Henri-Edmond Cross traduziu a luz do Mediterrâneo em mosaicos luminosos, Théo van Rysselberghe levou o processo para a vanguarda de Bruxelas em torno do grupo Les Vingt. Maximilien Luce aplicou-o a fábricas e subúrbios, e nos Alpes Giovanni Segantini desenvolveu uma variante própria, filamentosa, da pincelada dividida. Nenhuma outra maneira de pintar da época foi tão método, e por isso se deixou aprender, ensinar e transmitir.

Pontilhismo

Ponto ao lado de ponto, pigmentos puros, nenhuma mistura na paleta: o Pontilhismo entregou a fusão dos tons à própria visão, que a alguns passos de distância constrói superfície a partir de pontos. A base veio da teoria das cores do químico Michel Eugène Chevreul, que em 1839, no seu escrito sobre o contraste simultâneo, descrevera como as cores vizinhas se reforçam mutuamente na impressão visual. A pintura tornava-se aqui ótica aplicada, e era exatamente assim que os seus inventores a entendiam.

Georges Seurat apresentou o processo em 1886, na última exposição impressionista, com o seu quadro Uma Tarde de Domingo na Ilha de La Grande Jatte, uma cena ribeirinha de mais de três metros de largura, de calma monumental, hoje no Art Institute of Chicago. Quando morreu em 1891, com apenas 31 anos, Paul Signac tornou-se o sistematizador do movimento; o seu tratado de 1899 inscreveu a nova maneira de pintar na tradição cromática do pintor Delacroix, e os seus quadros do porto de Saint-Tropez reconciliaram método e sensualidade.

O método dos pontos viajou depressa. Henri-Edmond Cross traduziu a luz do Mediterrâneo em mosaicos luminosos, Théo van Rysselberghe levou o processo para a vanguarda de Bruxelas em torno do grupo Les Vingt. Maximilien Luce aplicou-o a fábricas e subúrbios, e nos Alpes Giovanni Segantini desenvolveu uma variante própria, filamentosa, da pincelada dividida. Nenhuma outra maneira de pintar da época foi tão método, e por isso se deixou aprender, ensinar e transmitir.


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