Théo van Rysselberghe

Théo Van Rysselberghe foi um dos mais importantes pintores belgas do pontilhismo, um estilo atribuído ao Pós-Impressionismo. Ele começou seus estudos de arte na academia de arte de sua cidade natal, Ghent. Mais tarde, frequentou a academia de arte em Bruxelas, juntamente com James Ensor. Lá ele se tornou um estudante de Jean-Francois Portaels. A obra norte-africana de Portaels encorajou Van Rysselberghe a realizar várias viagens ao Norte da África e à própria Andaluzia. A sua primeira exposição pública teve lugar no Salão de Bruxelas, onde se puderam ver claras influências de Manet e Degas. Van Rysselberghe foi também um dos co-fundadores do círculo de artistas belga Les XX, um grupo de jovens artistas radicais sob o patrocínio do crítico de arte Octave Maus.

Maus enviou Van Rysselberghe a Paris em busca de talentos para Les XX. por causa de suas crescentes conexões com o cenário artístico francês. Lá ele entrou em contato pela primeira vez com o pontilhismo quando conheceu a Georges Seurat. O quadro de Seurat "Uma tarde de domingo em La Grande Jatte" tinha-o impressionado particularmente. No ano seguinte, Rysselberghe convidou Seurat para o Salão de Les XX, mas a cena artística belga não conseguiu entender o fascínio da Rysselberghe. No entanto, ele não se deixou adiar por isso. Ele rompeu com o realismo e introduziu o pontilhismo na Bélgica juntamente com Van Velde, Lemmen e alguns outros pintores. Durante os 20 anos seguintes do seu trabalho, ele permaneceu mais ou menos fiel a este estilo. Após a morte de seu amigo e modelo Seurat, ele gradualmente abandonou essa técnica e começou a fazer pinceladas cada vez mais longas. Ao mesmo tempo, os seus quadros tornaram-se muito mais coloridos e brilhantes.

Ele passou os últimos anos de sua vida junto com sua esposa Marie e filha Elizabeth na cidade de Saint-Clair, na Côte d'Azur. O seu amigo e colega Henri-Edmond Cross também viveu nesta área. Ele teve sua residência projetada por seu irmão mais velho, o arquiteto Octave Van Rysselberghe, que também se tornou seu vizinho. A partir de então, Van Rysselberghe começou a se destacar cada vez mais da cena artística de Bruxelas. Seus trabalhos posteriores foram mais frequentemente dedicados à mulher nua, como "Quatro Pais". Mas a paisagem mediterrânica e os retratos da sua mulher, irmão e filha tornaram-se motivos igualmente populares.