Magia dos peixes (Paul Klee)
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Fauvismo: Libertação da cor por volta de 1905

Apodados de fauves no Salon d'Automne, Matisse e Derain opuseram a cor pura a qualquer fidelidade à natureza: um movimento breve com uma influência duradoura.


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Fauvismo: Libertação da cor por volta de 1905

Apodados de fauves no Salon d'Automne, Matisse e Derain opuseram a cor pura a qualquer fidelidade à natureza: um movimento breve com uma influência duradoura.

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Dufy, Marquet e o círculo dos fauves

Dufy, Marquet e o círculo dos fauves

Fauvismo: 18 Artistas descobertos
Henri Matisse
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Raoul Dufy
Raoul Dufy
Albert Marquet
Albert Marquet
Louis Valtat
Louis Valtat
Oskar Moll
Oskar Moll
Andre Derain
Andre Derain
Henri Charles Manguin
Henri Charles Manguin
Leo Gestel
Leo Gestel
Henri Jacques Edouard Evenepoel
Henri Jacques Edouard Evenepoel
Ilya Ivanovich Mashkov
Ilya Ivanovich Mashkov
Emile Othon Friesz
Emile Othon Friesz
Nadežda Petrović
Nadežda Petrović
Charles Guerin
Charles Guerin
Henri Evenepoel
Henri Evenepoel
Lajos Tihanyi
Lajos Tihanyi
Bela Ivanyi-Grunwald
Bela Ivanyi-Grunwald
Alfred Smith
Alfred Smith
Ion Theodorescu-Sion
Ion Theodorescu-Sion
Henri Matisse
Henri Matisse
Raoul Dufy
Raoul Dufy
Albert Marquet
Albert Marquet
Louis Valtat
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Oskar Moll
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Andre Derain
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Henri Charles Manguin
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Leo Gestel
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Henri Jacques Edouard Evenepoel
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Ilya Ivanovich Mashkov
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Emile Othon Friesz
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Nadežda Petrović
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Charles Guerin
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Henri Evenepoel
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Lajos Tihanyi
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Bela Ivanyi-Grunwald
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Alfred Smith
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Ion Theodorescu-Sion
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Fauvismo

Esta pintura não pergunta como algo parece, mas o que a cor pode fazer disso: troncos de árvore vermelhos, uma faixa de sombra verde a meio do rosto, um porto em puro vermelhão. No verão de 1905, Henri Matisse e André Derain trabalharam lado a lado na vila piscatória de Collioure, no sul de França, e ali intensificaram a luz em cor de força não mitigada.

O nome, deu-lho a troça. Quando os quadros ficaram pendurados no outono, em Paris, com uma escultura bem-comportada no meio da sala, o crítico Louis Vauxcelles escarneceu: ali estava um Donatello entre feras selvagens, les fauves. O rótulo ficou agarrado a um círculo que nunca teve programa. Albert Marquet pintou portos e cais em tons mais calmos, Henri Manguin e Othon Friesz pintaram nas mesmas costas. Raoul Dufy confessou mais tarde que um único quadro de Matisse o convertera à cor pura.

Como movimento, o Fauvismo durou escassos três anos, como escola continuou a agir. Na Académie Matisse, que Matisse abriu em Paris em 1908, aprendeu entre outros o alemão Oskar Moll, e em Moscovo Ilya Mashkov levou a cor libertada para a vanguarda russa. O que em 1905 passava por escândalo tornou-se, no espaço de uma geração, equipamento de base da pintura moderna.

Fauvismo

Esta pintura não pergunta como algo parece, mas o que a cor pode fazer disso: troncos de árvore vermelhos, uma faixa de sombra verde a meio do rosto, um porto em puro vermelhão. No verão de 1905, Henri Matisse e André Derain trabalharam lado a lado na vila piscatória de Collioure, no sul de França, e ali intensificaram a luz em cor de força não mitigada.

O nome, deu-lho a troça. Quando os quadros ficaram pendurados no outono, em Paris, com uma escultura bem-comportada no meio da sala, o crítico Louis Vauxcelles escarneceu: ali estava um Donatello entre feras selvagens, les fauves. O rótulo ficou agarrado a um círculo que nunca teve programa. Albert Marquet pintou portos e cais em tons mais calmos, Henri Manguin e Othon Friesz pintaram nas mesmas costas. Raoul Dufy confessou mais tarde que um único quadro de Matisse o convertera à cor pura.

Como movimento, o Fauvismo durou escassos três anos, como escola continuou a agir. Na Académie Matisse, que Matisse abriu em Paris em 1908, aprendeu entre outros o alemão Oskar Moll, e em Moscovo Ilya Mashkov levou a cor libertada para a vanguarda russa. O que em 1905 passava por escândalo tornou-se, no espaço de uma geração, equipamento de base da pintura moderna.


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