| Nascido | 23 de novembro de 1862 (Gent) |
| Falecido | 13 de dezembro de 1926 (Le Lavandou) aos 64 anos |
| Nacionalidade | Bélgica |
| Épocas | Pontilhismo, Neoimpressionismus |
| Gênero | retrato |
| Profissão | pintor, desenhador, artista gráfico, escultor, designer, litógrafo, ilustrador, gravador, aquarelista, aquafortista |
| Família | Cônjuge: Maria van Rysselberghe Filho ou filha: Elisabeth Van Rysselberghe Irmão ou irmã: Charles Van Rysselberghe, Octave van Rysselberghe, François Van Rysselberghe |
| Mestre de | Jean François Portaels |
| Filiações | Les XX |
| Obras notáveis | Portrait of Marguerite van Mons (1886), Portrait of Irma Sèthe (1894), Emile Verhaeren liest vor (1903), Maria Sèthe (1891), Voileurs et Estuaire (1889) |
| Museus | Museum voor Schone Kunsten Gent, KMSKA Antwerpen, National Gallery of Art, The Israel Museum Jerusalem, Art Institute of Chicago |
Théo Van Rysselberghe foi um dos mais importantes pintores belgas do pontilhismo, um estilo atribuído ao Pós-Impressionismo. Ele começou seus estudos de arte na academia de arte de sua cidade natal, Ghent. Mais tarde, frequentou a academia de arte em Bruxelas, juntamente com James Ensor. Lá ele se tornou um estudante de Jean-Francois Portaels. A obra norte-africana de Portaels encorajou Van Rysselberghe a realizar várias viagens ao Norte da África e à própria Andaluzia. A sua primeira exposição pública teve lugar no Salão de Bruxelas, onde se puderam ver claras influências de Manet e Degas. Van Rysselberghe foi também um dos co-fundadores do círculo de artistas belga Les XX, um grupo de jovens artistas radicais sob o patrocínio do crítico de arte Octave Maus.
Maus enviou Van Rysselberghe a Paris em busca de talentos para Les XX. por causa de suas crescentes conexões com o cenário artístico francês. Lá ele entrou em contato pela primeira vez com o pontilhismo quando conheceu a Georges Seurat. O quadro de Seurat "Uma tarde de domingo em La Grande Jatte" tinha-o impressionado particularmente. No ano seguinte, Rysselberghe convidou Seurat para o Salão de Les XX, mas a cena artística belga não conseguiu entender o fascínio da Rysselberghe. No entanto, ele não se deixou adiar por isso. Ele rompeu com o realismo e introduziu o pontilhismo na Bélgica juntamente com Van Velde, Lemmen e alguns outros pintores. Durante os 20 anos seguintes do seu trabalho, ele permaneceu mais ou menos fiel a este estilo. Após a morte de seu amigo e modelo Seurat, ele gradualmente abandonou essa técnica e começou a fazer pinceladas cada vez mais longas. Ao mesmo tempo, os seus quadros tornaram-se muito mais coloridos e brilhantes.
Ele passou os últimos anos de sua vida junto com sua esposa Marie e filha Elizabeth na cidade de Saint-Clair, na Côte d'Azur. O seu amigo e colega Henri-Edmond Cross também viveu nesta área. Ele teve sua residência projetada por seu irmão mais velho, o arquiteto Octave Van Rysselberghe, que também se tornou seu vizinho. A partir de então, Van Rysselberghe começou a se destacar cada vez mais da cena artística de Bruxelas. Seus trabalhos posteriores foram mais frequentemente dedicados à mulher nua, como "Quatro Pais". Mas a paisagem mediterrânica e os retratos da sua mulher, irmão e filha tornaram-se motivos igualmente populares.
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| Nascido | 23 de novembro de 1862 (Gent) |
| Falecido | 13 de dezembro de 1926 (Le Lavandou) aos 64 anos |
| Nacionalidade | Bélgica |
| Épocas | Pontilhismo, Neoimpressionismus |
| Gênero | retrato |
| Profissão | pintor, desenhador, artista gráfico, escultor, designer, litógrafo, ilustrador, gravador, aquarelista, aquafortista |
| Família | Cônjuge: Maria van Rysselberghe Filho ou filha: Elisabeth Van Rysselberghe Irmão ou irmã: Charles Van Rysselberghe, Octave van Rysselberghe, François Van Rysselberghe |
| Mestre de | Jean François Portaels |
| Filiações | Les XX |
| Obras notáveis | Portrait of Marguerite van Mons (1886), Portrait of Irma Sèthe (1894), Emile Verhaeren liest vor (1903), Maria Sèthe (1891), Voileurs et Estuaire (1889) |
| Museus | Museum voor Schone Kunsten Gent, KMSKA Antwerpen, National Gallery of Art, The Israel Museum Jerusalem, Art Institute of Chicago |
Théo Van Rysselberghe foi um dos mais importantes pintores belgas do pontilhismo, um estilo atribuído ao Pós-Impressionismo. Ele começou seus estudos de arte na academia de arte de sua cidade natal, Ghent. Mais tarde, frequentou a academia de arte em Bruxelas, juntamente com James Ensor. Lá ele se tornou um estudante de Jean-Francois Portaels. A obra norte-africana de Portaels encorajou Van Rysselberghe a realizar várias viagens ao Norte da África e à própria Andaluzia. A sua primeira exposição pública teve lugar no Salão de Bruxelas, onde se puderam ver claras influências de Manet e Degas. Van Rysselberghe foi também um dos co-fundadores do círculo de artistas belga Les XX, um grupo de jovens artistas radicais sob o patrocínio do crítico de arte Octave Maus.
Maus enviou Van Rysselberghe a Paris em busca de talentos para Les XX. por causa de suas crescentes conexões com o cenário artístico francês. Lá ele entrou em contato pela primeira vez com o pontilhismo quando conheceu a Georges Seurat. O quadro de Seurat "Uma tarde de domingo em La Grande Jatte" tinha-o impressionado particularmente. No ano seguinte, Rysselberghe convidou Seurat para o Salão de Les XX, mas a cena artística belga não conseguiu entender o fascínio da Rysselberghe. No entanto, ele não se deixou adiar por isso. Ele rompeu com o realismo e introduziu o pontilhismo na Bélgica juntamente com Van Velde, Lemmen e alguns outros pintores. Durante os 20 anos seguintes do seu trabalho, ele permaneceu mais ou menos fiel a este estilo. Após a morte de seu amigo e modelo Seurat, ele gradualmente abandonou essa técnica e começou a fazer pinceladas cada vez mais longas. Ao mesmo tempo, os seus quadros tornaram-se muito mais coloridos e brilhantes.
Ele passou os últimos anos de sua vida junto com sua esposa Marie e filha Elizabeth na cidade de Saint-Clair, na Côte d'Azur. O seu amigo e colega Henri-Edmond Cross também viveu nesta área. Ele teve sua residência projetada por seu irmão mais velho, o arquiteto Octave Van Rysselberghe, que também se tornou seu vizinho. A partir de então, Van Rysselberghe começou a se destacar cada vez mais da cena artística de Bruxelas. Seus trabalhos posteriores foram mais frequentemente dedicados à mulher nua, como "Quatro Pais". Mas a paisagem mediterrânica e os retratos da sua mulher, irmão e filha tornaram-se motivos igualmente populares.