A que parte da história da arte pertence realmente o famoso pintor paisagista e artista gráfico Paul Bril? Deve ser contado entre os pintores flamengos de quem cresceu, ou tornou-se um romano com uma rede europeia? Deverá ele, nascido em meados do século XVI, ainda ser contado entre os chamados Maneiristas, ou já é um pioneiro do Alto Barroco? Paul Bril era um pintor paisagista distinto que não gostava tanto de pessoal. Isto foi fornecido por amigos ou colegas, tais como o seu lendário amigo Adam Elsheimer. Em troca, Bril forneceu o fundo da paisagem para os pintores artísticos. Era prática comum no início do período barroco que os especialistas trabalhassem em conjunto.
Um exemplo famoso de tal colaboração encontra-se na Alte Pinakothek em Munique: A Madona na Grinalda Floral de Rubens, com a Glória Floral de Jan Brueghel d. Ä., uma obra muito complexa. A Madonna é um quadro dentro de um quadro, enquadrado pela verdadeira coroa de flores, que por sua vez é suportada pelo típico Rubens putti. Uma interacção tão sofisticada é também encontrada nas obras do grupo romano. Mesmo os especialistas em arte têm dificuldade em distinguir onde termina a parte de um artista e começa a de outro. Paul Bril estava habituado a trabalhar com outros artistas desde os primeiros anos, quando encontrou abrigo com o seu irmão mais velho Mathijs em Roma com apenas trinta anos de idade. Quando o seu irmão morreu ainda jovem, completou as comissões de frescos do seu irmão e tornou-se um dos muralistas mais ocupados de Roma com a sua oficina. No entanto, virou-se cada vez mais para a pintura de painéis, uma vez que esta se tornou cada vez mais procurada também no norte da Europa. Na colónia de artistas em Roma, que incluía artistas holandeses, franceses e alemães, assim como italianos, ele era quase uma figura central. Absorveu sugestões e influenciou outras pessoas. O tom bastante maneirista das suas primeiras pinturas paisagísticas mudou para quadros mais calmamente elegantes. Uma obsessão quase meticulosa pelos detalhes, como nas fotografias do porto, deu gradualmente lugar a uma serenidade e generosidade quase primitiva e classicista. As suas paisagens urbanas compostas, por outro lado, já prefiguram um romantismo precoce posterior. Um dos seus muitos alunos, Agostino Tassi, é recordado em inglês, mas, por outro lado, ele transmitiu muitos impulsos a Claude Lorrain. O escândalo inesquecível de Tassi foi a violação da jovem Artemisia Genteleschi, a mais importante pintora feminina do século XVII.
A procura de quadros de Bril permaneceu tão grande em toda a Europa mesmo após a sua morte que é impossível classificar todas as suas obras para além de qualquer dúvida. Tal como com o seu compatriota Rubens, uma geração mais jovem, existem todas as formas de autoria. É necessária muita perícia para discernir se uma pintura é inteiramente obra sua, uma pintura de oficina, a obra de um estudante, a obra de um sucessor ou o produto de um copista. Paul Bril tornou-se romano e viveu com a sua esposa Ottavia na "Cidade Eterna" até à sua morte. Encontrou o seu último lugar de descanso em 1626 na "Igreja Nacional" Católica Alemã Santa Maria dell' Anima.
A que parte da história da arte pertence realmente o famoso pintor paisagista e artista gráfico Paul Bril? Deve ser contado entre os pintores flamengos de quem cresceu, ou tornou-se um romano com uma rede europeia? Deverá ele, nascido em meados do século XVI, ainda ser contado entre os chamados Maneiristas, ou já é um pioneiro do Alto Barroco? Paul Bril era um pintor paisagista distinto que não gostava tanto de pessoal. Isto foi fornecido por amigos ou colegas, tais como o seu lendário amigo Adam Elsheimer. Em troca, Bril forneceu o fundo da paisagem para os pintores artísticos. Era prática comum no início do período barroco que os especialistas trabalhassem em conjunto.
Um exemplo famoso de tal colaboração encontra-se na Alte Pinakothek em Munique: A Madona na Grinalda Floral de Rubens, com a Glória Floral de Jan Brueghel d. Ä., uma obra muito complexa. A Madonna é um quadro dentro de um quadro, enquadrado pela verdadeira coroa de flores, que por sua vez é suportada pelo típico Rubens putti. Uma interacção tão sofisticada é também encontrada nas obras do grupo romano. Mesmo os especialistas em arte têm dificuldade em distinguir onde termina a parte de um artista e começa a de outro. Paul Bril estava habituado a trabalhar com outros artistas desde os primeiros anos, quando encontrou abrigo com o seu irmão mais velho Mathijs em Roma com apenas trinta anos de idade. Quando o seu irmão morreu ainda jovem, completou as comissões de frescos do seu irmão e tornou-se um dos muralistas mais ocupados de Roma com a sua oficina. No entanto, virou-se cada vez mais para a pintura de painéis, uma vez que esta se tornou cada vez mais procurada também no norte da Europa. Na colónia de artistas em Roma, que incluía artistas holandeses, franceses e alemães, assim como italianos, ele era quase uma figura central. Absorveu sugestões e influenciou outras pessoas. O tom bastante maneirista das suas primeiras pinturas paisagísticas mudou para quadros mais calmamente elegantes. Uma obsessão quase meticulosa pelos detalhes, como nas fotografias do porto, deu gradualmente lugar a uma serenidade e generosidade quase primitiva e classicista. As suas paisagens urbanas compostas, por outro lado, já prefiguram um romantismo precoce posterior. Um dos seus muitos alunos, Agostino Tassi, é recordado em inglês, mas, por outro lado, ele transmitiu muitos impulsos a Claude Lorrain. O escândalo inesquecível de Tassi foi a violação da jovem Artemisia Genteleschi, a mais importante pintora feminina do século XVII.
A procura de quadros de Bril permaneceu tão grande em toda a Europa mesmo após a sua morte que é impossível classificar todas as suas obras para além de qualquer dúvida. Tal como com o seu compatriota Rubens, uma geração mais jovem, existem todas as formas de autoria. É necessária muita perícia para discernir se uma pintura é inteiramente obra sua, uma pintura de oficina, a obra de um estudante, a obra de um sucessor ou o produto de um copista. Paul Bril tornou-se romano e viveu com a sua esposa Ottavia na "Cidade Eterna" até à sua morte. Encontrou o seu último lugar de descanso em 1626 na "Igreja Nacional" Católica Alemã Santa Maria dell' Anima.
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