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Ming Dynasty Chinese School

Dois homens estão sentados confortavelmente juntos. "Tocar a cítara para o amigo" - e isto é exactamente o que o desenho a tinta de Zhang Lu (1490-1563) expressa. A alegria de um tocar para o amigo, e a alegria do outro para ouvir o amigo. No desenho magistral de Shen Zhou "Poeta no Pico de uma Montanha", o poeta acima mencionado só pode ser discernido em contornos modestos num planalto rochoso que se ergue abruptamente de faixas de névoa, a paisagem montanhosa acidentada "artificialmente" drapeada com arbustos, cedros e abetos e duas ou três pequenas casas. Como a pintura "realista" pode ser diferente! São histórias meditativas em miniatura que os artistas da dinastia Ming contam com a sua maravilhosa tinta e lavam a pintura. E embora seja uma pintura figurativa, também é ao mesmo tempo reduzida e abstraída a algumas pinceladas e contornos: Pessoas, florestas ou rochas são reconhecíveis, mas as pinturas procuram a essência da paisagem, evocando um clima e uma atmosfera com suaves e delicadas pinceladas de tinta. Realista - sim. Mas é um tipo de realismo muito diferente do entendimento europeu. A arte chinesa foi enraizada na tradição durante séculos. Desde o século VII até bem no século XX, não são perceptíveis grandes rupturas estilísticas nele, comparáveis à pintura de ícones, que também é congelada em orientações fixas, temas, padrões, figuras ou cores. Mas entender a arte chinesa como a arte da cópia pura é errado: quando os artistas chineses imitavam os seus antecessores, tratava-se de abordar os modelos, de os interpretar.

Do ponto de vista chinês, a dinastia Ming (1368-1644) significou um retorno à tradição chinesa após o domínio estrangeiro dos mongóis na dinastia Yuan, uma restauração não só da classe dominante doméstica. A arte do período Ming remeteu-se aos modelos das dinastias Song e Tang (960-1279 e 618-907) e, especialmente no século XIV, tomou medidas rigorosas contra os "desviantes"; muitos artistas foram presos e mortos. No entanto, ao contrário de épocas anteriores, não havia uma academia de arte central na corte; os artistas Ming recuaram para a segurança de suas regiões de origem. No período Ming, duas escolas, brilhantes na sua paisagem, composições de aves e flores, são consideradas predominantes: a Escola Zhe na Província de Zhejiang e a Escola Wu na Província de Suzhou, na foz do rio Yangtze, ambas no sudeste do império. A escola Zhe é conhecida pela sua pintura a tinta expressiva. A escola Wu é dominada por técnicas de caligrafia, ou seja, pinceladas finas na tradição da arte da escrita chinesa, cujas linhas refletem não só o humor, mas também a personalidade do artista. A partir do final do século XV, a escola Wu tornou-se cada vez mais importante, incluindo Shen Zhou (1427-1509) com o seu "Poeta no Pico de uma Montanha". Ele é considerado um dos principais representantes da escola Wu. Ao contrário do funcionário público Zhe pintores da corte e como muitos artistas Wu depois dele, ele não era ativo como pintor profissional no âmbito da carreira oficial da função pública chinesa, mas era um artista chamado cavalheiro, um estudioso e "amador" que não foi comissionado pela corte, mas se dedicou (financeiramente) de forma independente à arte.

No final da era Ming, no século XVII, as obras de arte tornaram-se cada vez mais livres e independentes dos estilos tradicionais - do ponto de vista chinês: "selvagens" e "caóticas". Além disso, as primeiras influências europeias são perceptíveis com o aspecto esporádico dos efeitos de sombra e perspectiva, depois dos missionários jesuítas terem trazido gravuras e pinturas a óleo para a China.

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Dois homens estão sentados confortavelmente juntos. "Tocar a cítara para o amigo" - e isto é exactamente o que o desenho a tinta de Zhang Lu (1490-1563) expressa. A alegria de um tocar para o amigo, e a alegria do outro para ouvir o amigo. No desenho magistral de Shen Zhou "Poeta no Pico de uma Montanha", o poeta acima mencionado só pode ser discernido em contornos modestos num planalto rochoso que se ergue abruptamente de faixas de névoa, a paisagem montanhosa acidentada "artificialmente" drapeada com arbustos, cedros e abetos e duas ou três pequenas casas. Como a pintura "realista" pode ser diferente! São histórias meditativas em miniatura que os artistas da dinastia Ming contam com a sua maravilhosa tinta e lavam a pintura. E embora seja uma pintura figurativa, também é ao mesmo tempo reduzida e abstraída a algumas pinceladas e contornos: Pessoas, florestas ou rochas são reconhecíveis, mas as pinturas procuram a essência da paisagem, evocando um clima e uma atmosfera com suaves e delicadas pinceladas de tinta. Realista - sim. Mas é um tipo de realismo muito diferente do entendimento europeu. A arte chinesa foi enraizada na tradição durante séculos. Desde o século VII até bem no século XX, não são perceptíveis grandes rupturas estilísticas nele, comparáveis à pintura de ícones, que também é congelada em orientações fixas, temas, padrões, figuras ou cores. Mas entender a arte chinesa como a arte da cópia pura é errado: quando os artistas chineses imitavam os seus antecessores, tratava-se de abordar os modelos, de os interpretar.

Do ponto de vista chinês, a dinastia Ming (1368-1644) significou um retorno à tradição chinesa após o domínio estrangeiro dos mongóis na dinastia Yuan, uma restauração não só da classe dominante doméstica. A arte do período Ming remeteu-se aos modelos das dinastias Song e Tang (960-1279 e 618-907) e, especialmente no século XIV, tomou medidas rigorosas contra os "desviantes"; muitos artistas foram presos e mortos. No entanto, ao contrário de épocas anteriores, não havia uma academia de arte central na corte; os artistas Ming recuaram para a segurança de suas regiões de origem. No período Ming, duas escolas, brilhantes na sua paisagem, composições de aves e flores, são consideradas predominantes: a Escola Zhe na Província de Zhejiang e a Escola Wu na Província de Suzhou, na foz do rio Yangtze, ambas no sudeste do império. A escola Zhe é conhecida pela sua pintura a tinta expressiva. A escola Wu é dominada por técnicas de caligrafia, ou seja, pinceladas finas na tradição da arte da escrita chinesa, cujas linhas refletem não só o humor, mas também a personalidade do artista. A partir do final do século XV, a escola Wu tornou-se cada vez mais importante, incluindo Shen Zhou (1427-1509) com o seu "Poeta no Pico de uma Montanha". Ele é considerado um dos principais representantes da escola Wu. Ao contrário do funcionário público Zhe pintores da corte e como muitos artistas Wu depois dele, ele não era ativo como pintor profissional no âmbito da carreira oficial da função pública chinesa, mas era um artista chamado cavalheiro, um estudioso e "amador" que não foi comissionado pela corte, mas se dedicou (financeiramente) de forma independente à arte.

No final da era Ming, no século XVII, as obras de arte tornaram-se cada vez mais livres e independentes dos estilos tradicionais - do ponto de vista chinês: "selvagens" e "caóticas". Além disso, as primeiras influências europeias são perceptíveis com o aspecto esporádico dos efeitos de sombra e perspectiva, depois dos missionários jesuítas terem trazido gravuras e pinturas a óleo para a China.

Obras de arte de Ming Dynasty Chinese School

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Mongol archer on horseback, from...
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Ten pictures of birds and flower...
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Ten pictures of birds and flower...
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Mynahs, Geese, and Flowering Plum
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Peonies and butterfly
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Two men walking in misty grove (...
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Listening to a Flute in a Lakesi...
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Evaluating a Horse
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Horse and Monkey (jade)
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A seal in the form of a qilin, 1...
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Large vase, Ming dynasty
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Phoenixes and Peonies, 14th-15th...
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Couch Bed (wood)
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Young woman reading a book of po...
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Kendi, Jingdezhen kilns, Jiangxi...
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Nymph of the Luo River (ink on p...
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Confucius and Buddha Cradling a ...
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Chinese lute, moon guitar and ta...
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Ten pictures of birds and flower...
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Dragons in clouds and waters (in...
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Enjoying the Breeze in a Watersi...
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The Bodhisattva Wenshu (Manjusri)
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Figure of Guanyin holding a chil...
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Plate in copper and cloisonne en...
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A Figure of Kui xing (carved ivo...
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Ten pictures of birds and flower...
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A horse, two men and a boy
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Scholar Approaching Secluded Pav...
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Yellow ground dishes painted in ...
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Travelers in the Springtime Moun...
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The Bodhisattva Puxian (Samantab...
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Figure of an official (carved iv...
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Ten pictures of birds and flower...
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Viewing the Full Moon from a Wat...
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A woman and a butterfly, 16th-17...
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Hills Along a River, 16th-17th c...
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Walking by a Mountain Stream (in...
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Head and bust of a Lohan (iron)
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Visiting the Sage at Wei River, ...
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Laozi Delivering the Daodejing (...
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Verdant Peaks in Clouds, possibl...
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Mountain view (ink, wash and col...
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Admonishing in Chains
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Playing the zither beneath a pin...
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A rider lassoing a horse
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Ten pictures of birds and flower...
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Wind and Snow at Ba Bridge, 15th...
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Xuanwu, God of the North, c.1500
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Swatow polychrome oviform jar, l...
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Ten pictures of birds and flower...
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Laozi Crossing the Pass, c.1600
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Camelias, pigeons and song birds
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Fish and Water Weeds
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Dish (stoneware with turquoise g...
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Realm of the Immortals (ink on p...
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The Gathering at the Orchid Pavi...
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Washing the elephant
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Bamboo, frog and insects
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An Outing on a Snowy Day, c.1500
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Three goats under a flowering pl...
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The Double Screen: Emperor Li Ji...
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A figure of Kui xing (carved ivo...
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Ten pictures of birds and flower...
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Mandala (cloisonne enamel) (see ...
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Enjoying a meal on board a boat,...
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Blue and white kraak platter pai...
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Jar used as an incense burner, 1...
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The captivity of Cai Wenji, 14th...
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Two boys playing with the puppet...
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The Immortal Lui Hai, 16th-17th ...
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Peregrine on a Rock amid Waves, ...
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Detail of an immortal holding a ...
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Summoning the Sage at Wei River
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Phoenixes on a Paulownia Tree, c...
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Luohan crossing a river, 16th-17...
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Daoist Immortals in the Mountains
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Female Immortals Gathering Herbs
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Herons and Water Plants (ink & c...
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Tile with figure of the Buddha A...
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A broad view of mountains and wa...
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Teapot, from Duhua (ceramic)
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Dhyani Buddha (ink and colour on...
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Figure of Wen Chang (boxwood)
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The captivity of Cai Wenji, 14th...
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Bottle, late 14th-15th century (...
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Landscape: two men in a pavilion...
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Large blue and white vase, Jaiji...
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Birds, plum blossoms, bamboo and...
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A Pair of Three-legged Toads
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Jar with three lugs (stoneware w...
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Birds and flowers, 15th-16th cen...
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Pair of Carved Qilin (see also ...
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Guan Yu and Zhou Cang
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