| Nascido | 18 de maio de 1840 (Salzburg) |
| Falecido | 3 de outubro de 1884 (Wien) aos 44 anos |
| Nacionalidade | Áustria |
| Épocas | Romantismo, Orientalistische Malerei |
| Gênero | Historienmalerei, Stillleben, Landschaftsmalerei, Porträt |
| Profissão | Maler, Lehrer, Architekturzeichner |
| Família | Pai: Johann Baptist Alois Makart Mãe: Katharina Makart Cônjuge: Bertha Linda Filho ou filha: Hans Makart junior |
| Mestre de | Johann Fischbach |
| Discípulo | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| Obras notáveis | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| Museus | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Art Institute of Chicago |
Na década de 1870, entre as atrações de Viena encontrava-se também o ateliê de um pintor. À tarde, entre as três e as cinco, o ateliê na Gusshausstraße 25 estava aberto aos visitantes; os viajantes incluíam-no nos seus planos, a imperatriz Isabel visitou-o no outono de 1872 e, a partir de 1873, juntaram-se as lendárias festas do ateliê. O homem que atraía toda esta afluência era Hans Makart, pintor austríaco de história e decoração. Em 1872, investira 127.000 florins na decoração, em tapeçarias, antiguidades, armas, tapetes e palmeiras; quem entrava encontrava menos uma oficina do que uma pintura pela qual se podia caminhar, e, bem no centro, o anfitrião trabalhava diante do público.
O caminho até ali começou em Salzburgo. Makart nasceu a 28 de maio de 1840, no primeiro andar da Antiga Residência; uma breve passagem pela Academia de Viena, a partir de 1858, não teve êxito e, por volta de 1860/61, tornou-se aluno de Karl Theodor von Piloty em Munique. Seguiram-se viagens a Londres, Paris e Itália. Em março de 1869, o imperador Francisco José I chamou o jovem de vinte e oito anos de Roma para Viena e mandou instalar-lhe um ateliê estatal; o imperador já tinha adquirido anteriormente uma das suas pinturas.
O que nascia nesse ateliê raramente tinha dimensões adequadas a uma sala. Uma inclinação pelo exótico atravessa a obra de Makart; quadros como «O Harém,» ou «Uma mulher japonesa, c. 1870» anunciam-na já no título. No inverno de 1875/76, Makart viajou para o Egito com dois colegas pintores; também desta época data «A caça ao Nilo». Para uma residência privada no Parkring, concebeu na década de 1870 cinco pinturas dos sentidos, cada uma com 314 centímetros de altura e apenas 70 de largura, estreitos painéis murais destinados às faixas entre as janelas. «Os cinco sentidos: o rosto» mostra uma jovem que ergue um espelho de mão diante do rosto; atrás dela abre-se em leque uma escura folha de palmeira, rosas florescem na margem e o formato estreito obriga o corpo a uma torção de elegância sem esforço. As cinco pinturas nunca chegaram à residência; em 1901, passaram para o domínio público através da Galeria Miethke e encontram-se hoje no Belvedere Superior.
Viena cultiva os seus hábitos, e a curiosidade de então encontrou uma sucessora: a cidade que outrora vinha à tarde observar Makart a pintar contempla hoje os seus quadros de muito perto, através de câmaras. Boa parte dos dados de imagem a partir dos quais a Meisterdrucke produz na Áustria as suas impressões artísticas provém destas digitalizações de alta resolução do Belvedere e do Museu de Viena, além do Museu de História da Arte. Para um pintor cujo efeito reside na materialidade, no brocado, na profusão de flores e na pele cintilante, é um costume coerente; as imagens transportam até à impressão o mais delicado vestígio do pincel.
Makart teve a sua maior aparição em tela em 1878. Depois de uma viagem à Flandres por ocasião do 300.º aniversário do pintor flamengo Rubens, pintou «A entrada do imperador Carlos V (1500-58) em Antuérpia em 1520, 1878 (ver também 141422, 141423 e 141424)», com mais de nove metros de largura e mais de cinco de altura. O jovem imperador cavalga de armadura pela cidade engalanada, bandeiras e flores caem das casas e, mesmo diante dos cascos do seu cavalo, avançam, mal cobertas, as donzelas de honra da entrada histórica; Albrecht Dürer descrevera-as em 1520 como testemunha ocular. O escândalo foi calculado, os contemporâneos julgavam reconhecer nas mulheres nuas conhecidas figuras vienenses, e a estratégia resultou: Paris distinguiu o quadro com uma medalha de ouro na Exposição Universal de 1878 e, em 1882, a Kunsthalle de Hamburgo comprou a «Entrada» por 130.000 marcos. Ali, o gigante desapareceu atrás de uma parede de gesso e permaneceu oculto até 2016; só desde 2020 voltou a estar exposto livremente.
A 27 de abril de 1879, Viena mostrou então o que este pintor representava para a cidade. Por ocasião das bodas de prata do casal imperial, um cortejo de homenagem percorreu a Ringstraße, com 14.000 participantes em trajes renascentistas, todos os grupos vestidos segundo os projetos de Makart, novamente inspirados em Dürer: desta vez, nas suas gravuras para o Arco Triunfal do imperador Maximiliano I. O próprio pintor participou a cavalo, vestido de veludo azul-escuro, com um chapéu largo adornado de plumas, montado num cavalo ricamente ajaezado, e a cidade deu ao festejo o seu nome; daí em diante, falou-se no Cortejo de Makart. O nome tornou-se, de resto, um rótulo; estilo Makart significava pelúcia, pesadas tapeçarias de parede e imponentes lustres, ramo Makart era o arranjo de flores secas, folhas de palmeira e gramíneas, chapéu Makart a aba larga com pluma.
Em fevereiro de 1881, Makart recebeu a sua última grande encomenda, a pintura do teto da escadaria do Museu de História da Arte. Dela ficou concluído apenas o esboço a cores «Vitória da Luz sobre a Escuridão, 1883-84», hoje no Belvedere. Nele, Hélio ascende com a quadriga a partir de um amarelo incandescente, os cavalos irrompem obliquamente da luz, no alto flutuam figuras claras envoltas em véus e, em baixo, corpos escuros precipitam-se de cabeça nos desfiladeiros de nuvens; toda a abóbada foi concebida como um único impulso ascendente. Já não chegou a executar o teto; uma doença cerebral impediu-o de continuar a trabalhar, e Viena perdeu Hans Makart a 3 de outubro de 1884, com apenas quarenta e quatro anos. Durante dois dias, o caixão ficou exposto entre as tapeçarias e palmeiras da Gusshausstraße, sendo depois levado para uma sepultura honorária no Cemitério Central de Viena.
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| Nascido | 18 de maio de 1840 (Salzburg) |
| Falecido | 3 de outubro de 1884 (Wien) aos 44 anos |
| Nacionalidade | Áustria |
| Épocas | Romantismo, Orientalistische Malerei |
| Gênero | Historienmalerei, Stillleben, Landschaftsmalerei, Porträt |
| Profissão | Maler, Lehrer, Architekturzeichner |
| Família | Pai: Johann Baptist Alois Makart Mãe: Katharina Makart Cônjuge: Bertha Linda Filho ou filha: Hans Makart junior |
| Mestre de | Johann Fischbach |
| Discípulo | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| Obras notáveis | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| Museus | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Art Institute of Chicago |
Na década de 1870, entre as atrações de Viena encontrava-se também o ateliê de um pintor. À tarde, entre as três e as cinco, o ateliê na Gusshausstraße 25 estava aberto aos visitantes; os viajantes incluíam-no nos seus planos, a imperatriz Isabel visitou-o no outono de 1872 e, a partir de 1873, juntaram-se as lendárias festas do ateliê. O homem que atraía toda esta afluência era Hans Makart, pintor austríaco de história e decoração. Em 1872, investira 127.000 florins na decoração, em tapeçarias, antiguidades, armas, tapetes e palmeiras; quem entrava encontrava menos uma oficina do que uma pintura pela qual se podia caminhar, e, bem no centro, o anfitrião trabalhava diante do público.
O caminho até ali começou em Salzburgo. Makart nasceu a 28 de maio de 1840, no primeiro andar da Antiga Residência; uma breve passagem pela Academia de Viena, a partir de 1858, não teve êxito e, por volta de 1860/61, tornou-se aluno de Karl Theodor von Piloty em Munique. Seguiram-se viagens a Londres, Paris e Itália. Em março de 1869, o imperador Francisco José I chamou o jovem de vinte e oito anos de Roma para Viena e mandou instalar-lhe um ateliê estatal; o imperador já tinha adquirido anteriormente uma das suas pinturas.
O que nascia nesse ateliê raramente tinha dimensões adequadas a uma sala. Uma inclinação pelo exótico atravessa a obra de Makart; quadros como «O Harém,» ou «Uma mulher japonesa, c. 1870» anunciam-na já no título. No inverno de 1875/76, Makart viajou para o Egito com dois colegas pintores; também desta época data «A caça ao Nilo». Para uma residência privada no Parkring, concebeu na década de 1870 cinco pinturas dos sentidos, cada uma com 314 centímetros de altura e apenas 70 de largura, estreitos painéis murais destinados às faixas entre as janelas. «Os cinco sentidos: o rosto» mostra uma jovem que ergue um espelho de mão diante do rosto; atrás dela abre-se em leque uma escura folha de palmeira, rosas florescem na margem e o formato estreito obriga o corpo a uma torção de elegância sem esforço. As cinco pinturas nunca chegaram à residência; em 1901, passaram para o domínio público através da Galeria Miethke e encontram-se hoje no Belvedere Superior.
Viena cultiva os seus hábitos, e a curiosidade de então encontrou uma sucessora: a cidade que outrora vinha à tarde observar Makart a pintar contempla hoje os seus quadros de muito perto, através de câmaras. Boa parte dos dados de imagem a partir dos quais a Meisterdrucke produz na Áustria as suas impressões artísticas provém destas digitalizações de alta resolução do Belvedere e do Museu de Viena, além do Museu de História da Arte. Para um pintor cujo efeito reside na materialidade, no brocado, na profusão de flores e na pele cintilante, é um costume coerente; as imagens transportam até à impressão o mais delicado vestígio do pincel.
Makart teve a sua maior aparição em tela em 1878. Depois de uma viagem à Flandres por ocasião do 300.º aniversário do pintor flamengo Rubens, pintou «A entrada do imperador Carlos V (1500-58) em Antuérpia em 1520, 1878 (ver também 141422, 141423 e 141424)», com mais de nove metros de largura e mais de cinco de altura. O jovem imperador cavalga de armadura pela cidade engalanada, bandeiras e flores caem das casas e, mesmo diante dos cascos do seu cavalo, avançam, mal cobertas, as donzelas de honra da entrada histórica; Albrecht Dürer descrevera-as em 1520 como testemunha ocular. O escândalo foi calculado, os contemporâneos julgavam reconhecer nas mulheres nuas conhecidas figuras vienenses, e a estratégia resultou: Paris distinguiu o quadro com uma medalha de ouro na Exposição Universal de 1878 e, em 1882, a Kunsthalle de Hamburgo comprou a «Entrada» por 130.000 marcos. Ali, o gigante desapareceu atrás de uma parede de gesso e permaneceu oculto até 2016; só desde 2020 voltou a estar exposto livremente.
A 27 de abril de 1879, Viena mostrou então o que este pintor representava para a cidade. Por ocasião das bodas de prata do casal imperial, um cortejo de homenagem percorreu a Ringstraße, com 14.000 participantes em trajes renascentistas, todos os grupos vestidos segundo os projetos de Makart, novamente inspirados em Dürer: desta vez, nas suas gravuras para o Arco Triunfal do imperador Maximiliano I. O próprio pintor participou a cavalo, vestido de veludo azul-escuro, com um chapéu largo adornado de plumas, montado num cavalo ricamente ajaezado, e a cidade deu ao festejo o seu nome; daí em diante, falou-se no Cortejo de Makart. O nome tornou-se, de resto, um rótulo; estilo Makart significava pelúcia, pesadas tapeçarias de parede e imponentes lustres, ramo Makart era o arranjo de flores secas, folhas de palmeira e gramíneas, chapéu Makart a aba larga com pluma.
Em fevereiro de 1881, Makart recebeu a sua última grande encomenda, a pintura do teto da escadaria do Museu de História da Arte. Dela ficou concluído apenas o esboço a cores «Vitória da Luz sobre a Escuridão, 1883-84», hoje no Belvedere. Nele, Hélio ascende com a quadriga a partir de um amarelo incandescente, os cavalos irrompem obliquamente da luz, no alto flutuam figuras claras envoltas em véus e, em baixo, corpos escuros precipitam-se de cabeça nos desfiladeiros de nuvens; toda a abóbada foi concebida como um único impulso ascendente. Já não chegou a executar o teto; uma doença cerebral impediu-o de continuar a trabalhar, e Viena perdeu Hans Makart a 3 de outubro de 1884, com apenas quarenta e quatro anos. Durante dois dias, o caixão ficou exposto entre as tapeçarias e palmeiras da Gusshausstraße, sendo depois levado para uma sepultura honorária no Cemitério Central de Viena.