Interior do Sint-Odulphuskerk em Assendelft, 1649

O olhar recai sobre uma igreja alta e branca. Vigas de madeira estendem-se sob o teto, arcos abrem-se à esquerda e à direita e, no centro, bancos de cor ocre dispõem-se em degraus, como uma pequena fortaleza. Na extrema direita, o pregador está no púlpito, sob a abóbada acústica. Algumas figuras negras estão sentadas dispersas, havendo mais espaço do que pessoas. Em 1649, Pieter Janszoon Saenredam pintou a Sint-Odulphuskerk em Assendelft, a igreja da sua terra natal - sob a lápide cinzenta em primeiro plano está sepultado o seu próprio pai. O silêncio da imagem não é um vazio. É medido, construído, quase matemático. Saenredam mediu as suas igrejas no local e reconstruiu-as no seu atelier. É por isso que a luz parece tão clara e o espaço tão vasto, apesar de quase nada acontecer.

Esta obra está emoldurada numa moldura chamada Elina, castanha com borda dourada, com apenas quinze milímetros de largura. Este motivo não precisa de mais nada. No canto inferior, o encaixe está perfeitamente alinhado; o veio da madeira castanha estende-se por ambas as laterais e quebra-se na junção de forma quase imperceptível - é preciso aproximar-se bastante para se conseguir encontrar esse ponto. Entre a madeira e o campo da imagem há uma estreita faixa preta, seguida da moldura dourada polida, dividida em três zonas ao longo de um centímetro e meio. O contorno exterior capta a luz da sala como uma fina faixa e conduz-a ao redor de todo o formato. No interior, a impressão em tela permanece exposta, sem vidro, com a trama visível por baixo das placas cinzentas da base. Não esperava necessariamente que o perfil estreito, com 61 x 40 cm, se impusesse perante a ampla arquitetura da igreja - mas fá-lo, sem esforço.

O tom escuro da madeira não retira nada ao interior claro da igreja. O branco de Saenredam começa mesmo na borda dourada - dificilmente se poderia conceber uma transição mais nítida, e é precisamente isso que fica bem nesta imagem sóbria.