A ponte em Grez, 1883

Um remador desliza no barco comprido, partindo da margem esquerda da imagem em direção à ponte de pedra. Mais ao fundo, um casal está sentado numa segunda barcaça. Um guarda-sol de cor clara constitui ali a mancha de cor mais pequena e, ao mesmo tempo, mais marcante. À direita, dois arcos da ponte emergem da água escura. Os seus reflexos prolongam a alvenaria para baixo. Na margem oposta, há uma fileira densa de árvores. A luz irrompe por entre os troncos. No entanto, só atinge a água em manchas dispersas. O azul, o verde e o cinzento dominam a paisagem. Um rosa claro e um branco suave dão vida ao centro. O formato horizontal largo segue o curso do rio e deixa muito espaço entre os barcos. Assim, cria-se um movimento sem pressa. Tudo parece estar suspenso por um momento. John Lavery pintou esta cena em 1883. O artista irlandês faz parte da pintura do final do século XIX. Aqui, não une a paisagem e as figuras através de contornos nítidos. Bastam traços curtos e zonas de cor abertas. Especialmente na água, os objetos quase se dissolvem nos reflexos. Apenas a ponte contrasta com uma massa sólida. No canto inferior direito encontram-se a assinatura de Lavery e o ano. Também estas permanecem pequenas. O quadro não necessita de grandes gestos. A sua tensão reside entre o rio tranquilo e as pessoas que o atravessam.

Esta versão apresenta a paisagem fluvial num formato de 69 x 28 centímetros. Leonardo, a tela acetinada, apresenta o motivo sem vidro e sem passe-partout - a luz incide, portanto, diretamente sobre a superfície. De frente, o brilho parece sereno, os grupos de árvores escuras permanecem claramente visíveis. Ao afastar-se para o lado, a perceção altera-se visivelmente: um reflexo claro percorre o barco do meio e faz com que as figuras nele presentes se difuminem momentaneamente num brilho suave. Sobre as zonas claras da água, este reflexo alarga-se, tornando-se uma superfície mais ampla; nas zonas escuras, mantém-se mais estreito e mais frio. Isto combina surpreendentemente bem com o reflexo pintado, mesmo que a forte luz lateral oculte, por momentos, alguns contornos. Noemi emoldura a tela com uma estreita moldura dourada; pequenas saliências captam pontos de brilho, enquanto as cavidades patinadas permanecem escuras. Perto do canto inferior direito, a assinatura de Lavery repousa sob um suave brilho superficial - um detalhe em que o olhar gosta de se deter por um instante. Ao inclinar-se ainda mais para o lado, o brilho claro desloca-se da assinatura sobre a água azul-acinzentada e termina na borda dourada interior.