Julius Schnorr von Carolsfeld: obras dos Nazarenos

Julius Schnorr von Carolsfeld

Julius Schnorr von Carolsfeld trabalhou quase 40 anos nas Salas dos Nibelungos e alcançou o maior público com 240 xilogravuras. mais sobre o artista

Alemanha · 1794–1872 · Romantismo · 155 Obras de arte descobertas

Julius Schnorr von Carolsfeld

Duas obras do mesmo homem dificilmente poderiam estar mais distantes no formato e na finalidade. Uma é um mural na Residência de Munique, «Hagen a matar Siegfried na fonte, Salão de Nibelungens»: sob velhos carvalhos, Siegfried ajoelha-se junto à nascente, ainda com o corno de beber dourado nos lábios, enquanto Hagen ergue a lança atrás das suas costas e, ao fundo, os caçadores levantam os braços horrorizados. A outra é uma xilogravura do tamanho de uma página de livro, «Expulsão de Heliodoro»: entre as colunas do templo, um facho de luz incide sobre um cavaleiro de armadura, cujo cavalo subjuga Heliodoro, o saqueador do templo; arcas tombam, moedas espalham-se pelo chão. O mural e a prancha de livro saíram da mesma mão - a do pintor, desenhador e ilustrador alemão Julius Schnorr von Carolsfeld. A sua vida profissional desenrolou-se entre estes dois formatos.

Nasceu em Leipzig, a 26 de março de 1794; recebeu as primeiras lições do pai, pintor e gravador em cobre. A partir de 1811, estudou na Academia de Viena. Em março de 1817, entrou para a Irmandade de São Lucas, núcleo do grupo de artistas que em breve seria conhecido como os Nazarenos; em janeiro de 1818, chegou a Roma e juntou-se ao círculo de Overbeck e Cornelius. No Casino Massimo, residência de um marquês romano, o jovem natural de Leipzig recebeu uma sala própria e pintou a fresco a Sala de Ariosto, com cenas do poema épico de cavalaria Orlando Furioso. Concluída em 1827, esta sala ajudou a consolidar a reputação dos Nazarenos como pintores de frescos. Em Roma surgiu também uma obra de natureza muito diferente, o «Retrato de Clara Bianca de Quandt, 1820.»: a mulher do colecionador de Leipzig Johann Gottlob von Quandt, que passou com o marido nove meses em lua de mel em Itália, está sentada a tocar alaúde, vestida com trajes renascentistas, numa galeria de arcadas, tendo atrás de si uma pequena laranjeira e montanhas azuis. O encomendante desejava expressamente uma aproximação ao retrato de Joana de Aragão no Louvre, então atribuído a Rafael; a pintura ficou inacabada e encontra-se hoje na Alte Nationalgalerie, em Berlim.

Em 1825, o rei Luís I nomeou-o professor de pintura histórica em Munique, onde chegou em 1827; nesse mesmo ano, casou-se em Viena com Maria Heller, enteada de Ferdinand Olivier. Em Munique esperava-o a obra da sua vida: cinco salas da Ala Real da Residência inspiradas na medieval Canção dos Nibelungos e batizadas segundo as etapas do poema épico - da Sala dos Heróis à Sala do Lamento. Os cartões, desenhos preparatórios de grande formato, começaram a ser produzidos em 1828; entretanto, o rei transferiu-o para uma segunda ala da Residência, as Salas Imperiais do Edifício dos Salões de Festas, com imagens de Carlos Magno, Barbarossa e Rodolfo de Habsburgo. Estas salas arderam em 1944. Só em 1843 regressou aos Nibelungos, cuja execução, com a ajuda de assistentes, ainda se prolongaria por décadas.

Quem leva uma destas cenas murais para um formato doméstico transporta consigo uma característica da cal: ela é mate e quente e absorve qualquer brilho. Por isso, a nossa oficina reproduz as imagens dos Nibelungos numa tela mate, de textura grosseira, cujo branco natural é o que mais se aproxima do reboco da parede de uma sala; assim, mesmo sobre uma secretária, a cena junto à fonte conserva o caráter de um mural.

Em 1846, aceitou a nomeação para Dresden - uma cátedra na Academia e, a partir de 1846/47, a direção da Galeria de Pintura, que em 1855 transferiu para o novo edifício do arquiteto Gottfried Semper. Um Nazareno encontrava-se assim à frente de uma das mais célebres coleções da Europa. Em Dresden, concluiu simultaneamente a Bíblia em Imagens, 240 representações por ele concebidas e desenhadas sobre madeira, publicadas entre 1852 e 1860 em trinta fascículos pelo editor Georg Wigand, de Leipzig; a ideia remontava aos seus anos romanos. No prefácio, Schnorr explicou que a obra deveria ser acessível ao povo simples e servir a juventude. Logo em 1861 surgiu uma edição inglesa, e a série tornou-se a mais bem-sucedida ilustração bíblica do seu século. Folhas como «Deus está a descansar após a criação do mundo» e «Adão e Eva com a maçã» pertencem a esta série, tal como A Expulsão de Heliodoro, prancha 154 do conjunto - uma composição própria sobre um tema que Rafael já pintara no Vaticano. O homem que decorou paredes para um rei encontrou o seu maior público no formato mais pequeno.

Os anos de Dresden trouxeram também uma morte prematura à família. O seu filho Ludwig Schnorr von Carolsfeld, célebre tenor heroico, cantou a 10 de junho de 1865, em Munique, o papel principal na estreia mundial de Tristão e Isolda, de Richard Wagner, ao lado da mulher, Malvina, no papel de Isolda; morreu seis semanas após a estreia, aos vinte e nove anos. Em 1867, as Salas dos Nibelungos ficaram concluídas, quase quarenta anos depois dos primeiros cartões; em 1868, o velho pai voltou a desenhar o filho à pena, vestido como Tristão. Julius Schnorr von Carolsfeld morreu em Dresden, a 24 de maio de 1872 - nessa altura, as pranchas da sua Bíblia há muito repousavam sobre mesas de casas e salas de aula entre Leipzig e Londres.

Obras de arte de Julius Schnorr von Carolsfeld

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