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Canaletto

O agente queixava-se dos preços e da espera; ainda assim, havia encomendas. Canaletto pintou a Veneza que a Europa queria levar para casa.


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Canaletto

O agente queixava-se dos preços e da espera; ainda assim, havia encomendas. Canaletto pintou a Veneza que a Europa queria levar para casa. mais sobre o artista
Alemanha · 1697–1768 · Rococo · 506 Obras de arte descobertas
Canaletto
1697–1768
Nascido 18 de outubro de 1697 (Venedig)
Falecido 1768 (Venedig)
Nacionalidade Alemanha
Épocas Rococo
Gênero Vedute, Landschaftsmalerei
Profissão Maler, Radierer, Zeichner
Família
Pai: Bernardo Canal
Mestre de Bernardo Canal
Discípulo Bernardo Bellotto
Influenciado por Giovanni Paolo Pannini
Obras notáveis Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727)
Museus National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Dulwich Picture Gallery, Statens Museum for Kunst

Canaletto

    1697   -   1768

O mercador de tecidos Stefano Conti, de Lucca, sabia em 1725 o que queria comprar: vedute de Luca Carlevarijs, vistas pintadas de Veneza. O seu conselheiro, o pintor Alessandro Marchesini, discordou. Em Veneza trabalhava um artista mais jovem, cujos quadros se assemelhavam aos de Carlevarijs, mas neles via-se o sol brilhar. O jovem era Giovanni Antonio Canal, a quem em breve todos chamariam simplesmente Canaletto - filho do pintor de cenários teatrais Bernardo Canal, nascido a 18 de outubro de 1697 em Veneza. Aprendeu com o pai, pintou com ele cenários em Roma em 1719 e 1720 e depois voltou as costas ao teatro - desgostoso com a falta de consideração dos dramaturgos, como registou um dos seus primeiros biógrafos. A partir daí, o seu olhar concentrou-se na própria cidade; o cidadão da República de Veneza tornou-se o seu pintor de vedute.

Se Marchesini exagerava, pode verificar-se na «Vista do Palácio Ducal». Vista da água, a cidade surge em plena luz. A fachada rosada e ornamentada do palácio resplandece, o campanário ergue-se diante das nuvens e, pela bacia verde, avançam gôndolas cujos remadores se esforçam nos remos. A perspetiva oposta, a partir de terra, abre-se na «Vista da Bacia de São Marcos e da Igreja de San Giorgio Maggiore desde a Piazzetta até Veneza (óleo sobre tela». Junto à coluna com o leão de São Marcos, veleiros repousam na bacia, uma banca de mercado abriga-se sob um toldo às riscas, um pequeno cão descansa na calçada e cavalheiros de vestes vermelhas conversam. As festividades de Veneza também faziam parte da oferta. Em «Uma regata no Grande Canal», panos vermelhos pendem das janelas dos palácios, espectadores e barcos cerimoniais ornamentados apinham-se nas duas margens, enquanto os estreitos barcos de corrida atravessam velozmente o centro desimpedido do canal.

Em torno destas imagens surgiu um mercado com leis próprias. O agente irlandês Owen McSwiney queixava-se, em 1727, de que Canal era um sujeito ganancioso, capaz de exigir qualquer preço e de fazer os clientes esperar; nesse mesmo outono, entusiasmava-se com dois novos quadros pintados sobre cobre, que considerava as mais belas obras alguma vez criadas pelo pintor. A maior fatia do negócio ficou nas mãos de Joseph Smith, futuro cônsul britânico em Veneza. Reunia os desejos dos viajantes do seu Grand Tour, a grande viagem educativa por Itália, e também colecionava por conta própria, até possuir cerca de 50 pinturas, perto de 150 desenhos e 15 águas-fortes do seu pintor preferido.

Depois, os clientes deixaram de aparecer. A Guerra da Sucessão Austríaca manteve os viajantes afastados a partir de 1740, e o pintor recorreu à agulha de gravura, um instrumento até então quase ausente da sua obra. Criou ao todo 33 águas-fortes; 31 foram publicadas depois de 1744 como uma série dedicada a Smith, e o título declarava abertamente o programa - vistas, umas baseadas em lugares reais, outras inventadas. O documentalista de Veneza permitia-se sonhar. No nosso catálogo, esta arte nascida da crise teve uma surpreendente vida posterior. Nele figuram 461 obras de Canaletto, e mais de 170 remontam às águas-fortes, muitas impressas a preto sobre papel de tina cor de marfim.

Em 1746, Canaletto seguiu os seus clientes até Londres, onde permaneceu quase uma década. A cidade recebeu-o com o rumor de que ele nem sequer era o verdadeiro Canaletto - afinal, o seu sobrinho e discípulo Bernardo Bellotto também viajava pela Europa sob o célebre nome. O cronista George Vertue registou em 1749 que havia algo de sombrio ou estranho em toda a figura daquele homem. O suspeito respondeu com um anúncio no jornal, convidando qualquer cavalheiro a visitar a sua casa para examinar uma vista recém-concluída a partir de St. James's Park. O colecionador Thomas Hollis encomendou seis pinturas, entre elas a «Vista interna da Rotunda de Ranelagh em Londres», uma das raras cenas de interiores do pintor de vedute. Sob a cúpula achatada do teto, candelabros pendem de longos cordões vermelhos, os visitantes passeiam em torno da estrutura central ornamentada e, à direita, ergue-se a galeria destinada à música. Para Hollis foi também criada, em 1754, «Uma vista da ponte de Walton». No verso da pintura, o artista anotou que pintara aquele quadro em Londres, pela primeira e última vez, com o máximo cuidado, para o seu estimadíssimo patrono - palavras que parecem uma despedida de Inglaterra. Desde que o quadro foi transferido para uma nova tela em 1850, a nota permanece oculta. Na pintura surge o próprio artista, representado a desenhar.

Em meados da década de 1750, regressou definitivamente a Veneza. A academia local teve dificuldade em aceitá-lo. Em janeiro de 1763, foi rejeitado na votação de admissão; em setembro, acabou por ser eleito, e só em 1765 entregou, com atraso, a obra de ingresso - precisamente um capriccio, uma arquitetura nascida da imaginação, criada pelo homem que durante toda a vida medira a Veneza real. Após a sua morte em Veneza, em 1768, deixou uma herança modesta - um pequeno investimento imobiliário e 28 quadros por vender no ateliê. Nessa altura, o cônsul Smith já há muito se desfizera da sua coleção; em 1762, mais de 40 obras de Canaletto, juntamente com a sua biblioteca, tinham sido vendidas ao rei Jorge III por um total de 20.000 libras. Desde então, a Royal Collection conserva o maior acervo de Canaletto do mundo.

Obras de arte de Canaletto

506 Obras de arte descobertas
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506 Obras de arte descobertas

Canaletto
Veduta del Palazzo Ducale
undatiert |

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Canaletto
The Great Canal and Bridge Rialt...
Século 18 |

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Canaletto
A Regatta on the Grand Canal 
1730 |

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Canaletto
Interior view of the Rotunda of ...
1754 |

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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande en d...
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Canaletto
A View of Walton Bridge
1754 |

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Canaletto
View of the Riva degli Schiavoni...
1735 | Óleo sobre tela

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Canaletto
The Bucintoro at the Molo on Asc...
1760 | Óleo sobre tela

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Canaletto
Architectural Capriccio Alternat...
Século 17 | Grafite em papel

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Canaletto
Venice: a view of Santa Maria de...
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Canaletto
Canaletto Mestre colorized
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Robert Sayer
Gezicht op de London Bridge over...
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Robert Sayer
Gezicht op de Westminster Bridge...
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Canaletto
View of Canal Grande from San Vi...
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Canaletto
'The Bacino di San Marco: lookin...
1730 |

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Canaletto
View of the Mills of Dolo on the...
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Canaletto
Capriccio: A Ruined Classical Te...
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Canaletto
A View of Dolo on the Brenta Can...
1725 |

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Canaletto
View of the Mills of Dolo on the...
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Canaletto
Dolo on the Brenta, with Church ...
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Robert Sayer
Gezicht op de Westminster Bridge...
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Canaletto
Bacino di S. Marco: From the Pia...
1750 |

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Canaletto
Piazza San Marco looking West to...
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Canaletto
View of the entrance to the Gran...
Século 18 |

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Canaletto
The Molo, Venice, from the Bacin...
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Canaletto
Imaginary View of Venice, 1741.
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Canaletto
Canaletto Al Dolo colorized
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Canaletto
The Terrace
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Antonio Visentini
Gezicht op het San Marcoplein te...
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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande en P...
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Canaletto
The Porta Portello, Padua, c. 17...
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Canaletto
Piazza San Marco, Venice, circa ...
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Canaletto
The Grand Canal near the Rialto ...
1728 |

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Canaletto
Entrance to the Grand Canal from...
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Canaletto
Le pont du Rialto a Venice Paint...
Século 18 |

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Canaletto
The Tower of Malghera, from Vedute
1735 |

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Canaletto
Capriccio of a Venetian Courtyard
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Canaletto
Landscape with Tower and Two Rui...
1735 |

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Canaletto
Entrance to the Grand Canal from...
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Canaletto
View of the basin of San Marco f...
1745 |

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Canaletto
Le Procuratie niove e S. Ziminia...
1735 |

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Canaletto
Al Dolo, c. 17351746.
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Canaletto
 
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Canaletto
Le Mole, view from the basin of ...
Século 18 |

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Canaletto
Canaletto - A Capriccio View wit...
1742 |

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Canaletto
Canaletto - Basin of St Mark, NM...
1726 |

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Canaletto
View of a Town with a Bishop's T...
1735 |

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Canaletto
 
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Canaletto
The Porta Portello, Padua
1741 |

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Canaletto
The Grand Canal seen from the Pa...
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Canaletto
The Grand Canal, Venice, looking...
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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande te V...
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Canaletto
View of Old Somerset House from ...
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Canaletto
The Portico with the Lantern, c....
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Canaletto
Canaletto - La Piera del Bando. ...
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Antonio Visentini
Gezicht op het Cannaregio en Pal...
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Canaletto
Le Porte Del Dolo, from Vedute
1735 |

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Canaletto
View of canal grande from Balbi ...
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Canaletto
Ale Porte del Dolo, c. 17351746.
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Canaletto
The Bucintoro
1745 |

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Canaletto
The Doge of Venice Departing for...
1763 |

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Canaletto
View of London and the Thames in...
Século 18 |

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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande en C...
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Canaletto
'Reception of the French Ambassa...
1726 |

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Canaletto
S. Giustina in prà della Vale, f...
1735 |

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Canaletto
An Island in the Lagoon with a G...
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Antonio Visentini
Gezicht op de kerk de Santi Giov...
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Canaletto
Imaginary View of Venice
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Canaletto
Piazza San Marco
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Canaletto
Return of Bucintoro to Molo on A...
1732 |

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Canaletto
A View of the San Marco Basin fr...
Século 18 |

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Canaletto
Al Dolo, from Vedute
1735 |

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Página 1 / 6

Sobre o artista

Canaletto
1697–1768
Nascido18 de outubro de 1697 (Venedig)
Falecido1768 (Venedig)
NacionalidadeAlemanha
ÉpocasRococo
GêneroVedute, Landschaftsmalerei
ProfissãoMaler, Radierer, Zeichner
Família
Pai: Bernardo Canal
Mestre deBernardo Canal
DiscípuloBernardo Bellotto
Influenciado porGiovanni Paolo Pannini
Obras notáveisDer Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727)
MuseusNational Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Dulwich Picture Gallery, Statens Museum for Kunst

O mercador de tecidos Stefano Conti, de Lucca, sabia em 1725 o que queria comprar: vedute de Luca Carlevarijs, vistas pintadas de Veneza. O seu conselheiro, o pintor Alessandro Marchesini, discordou. Em Veneza trabalhava um artista mais jovem, cujos quadros se assemelhavam aos de Carlevarijs, mas neles via-se o sol brilhar. O jovem era Giovanni Antonio Canal, a quem em breve todos chamariam simplesmente Canaletto - filho do pintor de cenários teatrais Bernardo Canal, nascido a 18 de outubro de 1697 em Veneza. Aprendeu com o pai, pintou com ele cenários em Roma em 1719 e 1720 e depois voltou as costas ao teatro - desgostoso com a falta de consideração dos dramaturgos, como registou um dos seus primeiros biógrafos. A partir daí, o seu olhar concentrou-se na própria cidade; o cidadão da República de Veneza tornou-se o seu pintor de vedute.

Se Marchesini exagerava, pode verificar-se na «Vista do Palácio Ducal». Vista da água, a cidade surge em plena luz. A fachada rosada e ornamentada do palácio resplandece, o campanário ergue-se diante das nuvens e, pela bacia verde, avançam gôndolas cujos remadores se esforçam nos remos. A perspetiva oposta, a partir de terra, abre-se na «Vista da Bacia de São Marcos e da Igreja de San Giorgio Maggiore desde a Piazzetta até Veneza (óleo sobre tela». Junto à coluna com o leão de São Marcos, veleiros repousam na bacia, uma banca de mercado abriga-se sob um toldo às riscas, um pequeno cão descansa na calçada e cavalheiros de vestes vermelhas conversam. As festividades de Veneza também faziam parte da oferta. Em «Uma regata no Grande Canal», panos vermelhos pendem das janelas dos palácios, espectadores e barcos cerimoniais ornamentados apinham-se nas duas margens, enquanto os estreitos barcos de corrida atravessam velozmente o centro desimpedido do canal.

Em torno destas imagens surgiu um mercado com leis próprias. O agente irlandês Owen McSwiney queixava-se, em 1727, de que Canal era um sujeito ganancioso, capaz de exigir qualquer preço e de fazer os clientes esperar; nesse mesmo outono, entusiasmava-se com dois novos quadros pintados sobre cobre, que considerava as mais belas obras alguma vez criadas pelo pintor. A maior fatia do negócio ficou nas mãos de Joseph Smith, futuro cônsul britânico em Veneza. Reunia os desejos dos viajantes do seu Grand Tour, a grande viagem educativa por Itália, e também colecionava por conta própria, até possuir cerca de 50 pinturas, perto de 150 desenhos e 15 águas-fortes do seu pintor preferido.

Depois, os clientes deixaram de aparecer. A Guerra da Sucessão Austríaca manteve os viajantes afastados a partir de 1740, e o pintor recorreu à agulha de gravura, um instrumento até então quase ausente da sua obra. Criou ao todo 33 águas-fortes; 31 foram publicadas depois de 1744 como uma série dedicada a Smith, e o título declarava abertamente o programa - vistas, umas baseadas em lugares reais, outras inventadas. O documentalista de Veneza permitia-se sonhar. No nosso catálogo, esta arte nascida da crise teve uma surpreendente vida posterior. Nele figuram 461 obras de Canaletto, e mais de 170 remontam às águas-fortes, muitas impressas a preto sobre papel de tina cor de marfim.

Em 1746, Canaletto seguiu os seus clientes até Londres, onde permaneceu quase uma década. A cidade recebeu-o com o rumor de que ele nem sequer era o verdadeiro Canaletto - afinal, o seu sobrinho e discípulo Bernardo Bellotto também viajava pela Europa sob o célebre nome. O cronista George Vertue registou em 1749 que havia algo de sombrio ou estranho em toda a figura daquele homem. O suspeito respondeu com um anúncio no jornal, convidando qualquer cavalheiro a visitar a sua casa para examinar uma vista recém-concluída a partir de St. James's Park. O colecionador Thomas Hollis encomendou seis pinturas, entre elas a «Vista interna da Rotunda de Ranelagh em Londres», uma das raras cenas de interiores do pintor de vedute. Sob a cúpula achatada do teto, candelabros pendem de longos cordões vermelhos, os visitantes passeiam em torno da estrutura central ornamentada e, à direita, ergue-se a galeria destinada à música. Para Hollis foi também criada, em 1754, «Uma vista da ponte de Walton». No verso da pintura, o artista anotou que pintara aquele quadro em Londres, pela primeira e última vez, com o máximo cuidado, para o seu estimadíssimo patrono - palavras que parecem uma despedida de Inglaterra. Desde que o quadro foi transferido para uma nova tela em 1850, a nota permanece oculta. Na pintura surge o próprio artista, representado a desenhar.

Em meados da década de 1750, regressou definitivamente a Veneza. A academia local teve dificuldade em aceitá-lo. Em janeiro de 1763, foi rejeitado na votação de admissão; em setembro, acabou por ser eleito, e só em 1765 entregou, com atraso, a obra de ingresso - precisamente um capriccio, uma arquitetura nascida da imaginação, criada pelo homem que durante toda a vida medira a Veneza real. Após a sua morte em Veneza, em 1768, deixou uma herança modesta - um pequeno investimento imobiliário e 28 quadros por vender no ateliê. Nessa altura, o cônsul Smith já há muito se desfizera da sua coleção; em 1762, mais de 40 obras de Canaletto, juntamente com a sua biblioteca, tinham sido vendidas ao rei Jorge III por um total de 20.000 libras. Desde então, a Royal Collection conserva o maior acervo de Canaletto do mundo.



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