Justiça, 1636.

Sobre os telhados de uma cidade densamente construída ergue-se a Justiça como uma figura imponente, quase a dar passos. Na mão erguida, ela segura a balança, enquanto do outro lado a longa espada se ergue na vertical: ponderar e decidir não aparecem aqui como opostos, mas como duas partes da mesma tarefa. A cabeça está voltada para cima, a túnica cai em pregas pesadas até aos pés descalços e, por trás da figura, um pano ondula em amplas voltas. Abraham Bosse situa esta personificação perante um espaço urbano profundo, com torres, frontões e janelas minúsculas. É precisamente aí que se revela a sua precisão. Bastam alguns traços curtos para representar um telhado, hachuras cruzadas bem próximas umas das outras densificam a saia, transformando-a em sombra, e linhas paralelas formam o céu e o solo. A gravura de 1636 faz parte da série de Bosse sobre as virtudes. Por isso, o gravador parisiense não retrata a ideia abstrata de forma distante e solene, mas coloca-a no meio de um mundo reconhecível. O preto e o branco quente do papel dominam a imagem; a luminosidade surge apenas da distância entre as linhas. Quem se aproximar mais consegue perceber, até mesmo nos pés, nas arestas dos muros e no pedestal escuro, com que consciência Bosse aplica cada hachura.

Nesta reprodução, a tela Leonardo (acetinada) reproduz a antiga imagem de linhas em 22 × 34 centímetros; a sua superfície permanece visível, sem ocultar os contornos finos das casas nem a inscrição por baixo da cena. No entanto, é Heidrun que define o tom decisivo. O perfil, com cerca de três centímetros de largura, apresenta na parte exterior um azul profundo que não parece ter sido envernizado de forma uniforme: Marcas de pincel estendem-se pela superfície, entre as quais se encontram zonas mais claras e pequenas aglomerações escuras. Desta forma, a cor parece ter surgido naturalmente, em vez de ter sido aplicada. No interior, o perfil eleva-se através de uma borda estreita até à zona dourada. Também este ouro não forma uma superfície lisa; finas linhas longitudinais quebram o seu brilho e deixam transparecer, em alguns pontos, um fundo acastanhado. Vale especialmente a pena observar com atenção o ângulo inferior direito. Ali, os traços direcionados de ambas as ripas encontram-se de forma precisa, a linha de corte permanece nítida e estende-se até à ponta exterior. Entre o azul e o dourado, uma borda estreita e desgastada marca a mudança de perfil; mesmo na borda da imagem, o dourado termina numa linha escura que converge de forma nítida no canto.