Munique - Isar

Ao longo do rio Isar, a água desce como uma faixa fresca, acompanhada por uma margem cujo talude inclinado ocupa quase toda a metade direita da imagem; largas pinceladas de verde, azul, cinzento e amarelo areia modelam a encosta, enquanto, do outro lado do rio, uma ponte alaranjada se estende sob o céu pálido. Kandinsky constrói a vista de Munique de 1901 não a partir de superfícies lisas, mas sim de áreas de cor visivelmente definidas: As copas escuras das árvores aglomeram-se à direita, sobre a encosta, o leito do rio inclina-se para a esquerda e, entre ambos os pólos, um caminho claro conduz à ponte, de modo que a paisagem parece simultaneamente sólida e em movimento. Em especial, as transições abruptas entre o laranja-ferrugem e o azul conferem à cena um certo ar de inquietação; até mesmo o céu não parece vazio, mas sim entrelaçado de cinzento, violeta e pequenos traços quentes.

Nesta obra em tela Leonardo (Satin), Lena emoldura o quadro sem passe-partout - e é precisamente isso que esta moldura da série Academie faz: emoldura, nem mais nem menos. Com apenas 18 milímetros de largura, a moldura dourada, com 48 x 67 centímetros, é pouco mais do que um leve traço de delimitação, o que favorece bem a pintura vigorosa, pois nenhuma outra massa lhe faz concorrência; os 26 milímetros de altura no ponto mais alto conferem, ainda assim, corpo suficiente à moldura. Quem quiser ver mais a pintura do que a moldura, está no sítio certo. Em termos de cor, há, de facto, algo a acontecer: o ouro mate situa-se diretamente ao lado das zonas azul-acinzentadas da água e do céu e permite que a sua frescura se destaque mais claramente, mas, junto à ponte, aproxima-se de forma notável dos tons ocre e laranja desta, de modo que, no horizonte superior, quase se cria uma transição entre a margem pintada e a moldura. Na parte inferior, pelo contrário, as áreas verdes escuras formam uma borda nítida contra o dourado, e os finos pontos escuros na moldura dourada impedem que o tom pareça demasiado novo ao lado da paleta de cores quebrada de Kandinsky.

É no canto superior direito que esta relação se torna mais evidente: O dourado quente confina-se ali simultaneamente com o verde escuro, o laranja acobreado e uma pequena mancha de azul-celeste - é neste ponto que a minha atenção se demora mais tempo ao observar a obra.