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Pintura paisagística: A natureza como tema autónomo

No século XVII, a paisagem passa de simples fundo a assunto principal: os pintores holandeses descobrem o céu e o horizonte como motivo próprio, e o século XIX prossegue com a pintura ao ar livre.


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Pintura paisagística: A natureza como tema autónomo

No século XVII, a paisagem passa de simples fundo a assunto principal: os pintores holandeses descobrem o céu e o horizonte como motivo próprio, e o século XIX prossegue com a pintura ao ar livre.

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De Avercamp a Levitan

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Pintura paisagística: 382 Artistas descobertos

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Pintura paisagística

Que um quadro pudesse mostrar apenas céu, água e terra esteve longe de ser sempre uma evidência; quem o impôs foi a Holanda do século XVII, onde uma burguesia com poder de compra fez surgir especialistas. Hendrick Avercamp, por exemplo, dedicou-se quase exclusivamente a cenas de inverno com patinadores sobre canais gelados. Horizontes baixos sob céus altos e agitados tornaram-se a marca desta pintura e permaneceram uma referência para gerações.

O século XIX alargou o campo em todas as direções. Carl Blechen regressou a Berlim em 1829 da sua viagem a Itália com estudos a óleo de uma frescura inusitada; o tubo de tinta, patenteado em 1841, tornou praticável o trabalho diretamente diante do motivo. Nos Países Baixos, a Escola de Haia, em torno de Anton Mauve, retomou com quadros de pastagens e dunas em tons contidos o Século de Ouro da pintura holandesa, enquanto na Rússia Isaak Levitan desenvolvia a paisagem de atmosfera, em que o estado do tempo e o estado de alma se entrelaçam. Em paralelo, o raio de ação alargava-se. Thomas Daniell desenhou no final do século XVIII a arquitetura e a paisagem da Índia, John Glover mudou-se em 1831 para a Tasmânia. Tom Thomson, por fim, pintou as florestas do parque Algonquin, no Canadá, que percorria sozinho de canoa, com a caixa de tintas na bagagem. O género havia muito que chegara a continentes distantes.

Pintura paisagística

Que um quadro pudesse mostrar apenas céu, água e terra esteve longe de ser sempre uma evidência; quem o impôs foi a Holanda do século XVII, onde uma burguesia com poder de compra fez surgir especialistas. Hendrick Avercamp, por exemplo, dedicou-se quase exclusivamente a cenas de inverno com patinadores sobre canais gelados. Horizontes baixos sob céus altos e agitados tornaram-se a marca desta pintura e permaneceram uma referência para gerações.

O século XIX alargou o campo em todas as direções. Carl Blechen regressou a Berlim em 1829 da sua viagem a Itália com estudos a óleo de uma frescura inusitada; o tubo de tinta, patenteado em 1841, tornou praticável o trabalho diretamente diante do motivo. Nos Países Baixos, a Escola de Haia, em torno de Anton Mauve, retomou com quadros de pastagens e dunas em tons contidos o Século de Ouro da pintura holandesa, enquanto na Rússia Isaak Levitan desenvolvia a paisagem de atmosfera, em que o estado do tempo e o estado de alma se entrelaçam. Em paralelo, o raio de ação alargava-se. Thomas Daniell desenhou no final do século XVIII a arquitetura e a paisagem da Índia, John Glover mudou-se em 1831 para a Tasmânia. Tom Thomson, por fim, pintou as florestas do parque Algonquin, no Canadá, que percorria sozinho de canoa, com a caixa de tintas na bagagem. O género havia muito que chegara a continentes distantes.


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