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Jan van der Straet

O flamengo Jan van der Straet pintou o Palácio dos Médici e enviou cerca de quatrocentos desenhos através dos Alpes para os gravadores de Antuérpia.


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Jan van der Straet

O flamengo Jan van der Straet pintou o Palácio dos Médici e enviou cerca de quatrocentos desenhos através dos Alpes para os gravadores de Antuérpia. mais sobre o artista
Bélgica · 1523–1605 · Maneirismo · 381 Obras de arte descobertas
Jan van der Straet
1523–1605
Nascido 1523 (Brügge)
Falecido 1605 (Florenz)
Nacionalidade Bélgica
Épocas Maneirismo
Profissão pintor, desenhador, artista gráfico
Discípulo Antonio Tempesta
Filiações Corporação de São Lucas de Antuérpia, Accademia delle Arti del Disegno
Obras notáveis America (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry)
Museus Statens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum

Jan van der Straet

    1523   -   1605

Por volta de 1590, saíam regularmente da cidade de Florença desenhos - folhas a tinta, com sombreados em castanho e azul - destinados às oficinas de gravura de Antuérpia. Jan van der Straet enviou cerca de quatrocentos desses esboços através dos Alpes; em troca, chegavam edições impressas que se espalhavam pela Europa e chegavam até ao Extremo Oriente. Van der Straet tinha percorrido esse caminho pela primeira vez, mas na direção oposta - um pintor e desenhista de gravuras, nascido em Bruges por volta de 1523.

A sua formação começou com o pai, em Bruges, e levou-o à oficina de Pieter Aertsen, em Antuérpia; em 1545, a Guilda de São Lucas admitiu-o como mestre. Pouco depois, mudou-se para sul, segundo o seu biógrafo Raffaello Borghini, passando por Lyon e Veneza; em Veneza, por volta de 1550, um tecelão flamengo da manufatura de tapeçarias dos Médici atraiu-o para Florença. Na Itália, Jan van der Straet passou a chamar-se Giovanni Stradano, latinizado como Johannes Stradanus.

A partir de 1557, foi o colaborador mais próximo de Giorgio Vasari na pintura do Palazzo Vecchio; numa parte do teto do Salone dei Cinquecento, o seu autorretrato aparece imediatamente ao lado do de Vasari. Em 1570, assinou uma tela para o «Studiolo» do príncipe dos Médici, Francesco I - o seu laboratório e gabinete do tesouro - com «Ioannes Stratensis Flandrus», ou seja, Jan van der Straet, o flamengo - a sua origem, inscrita bem no meio do Palácio dos Médici. Tal autoconfiança teve o seu preço: no círculo de Vasari, ridicularizavam-se o caráter excessivamente flamengo das suas pinturas, e Vasari tentou retirar-lhe uma encomenda de altar para Santa Maria Novella - Stradanus conseguiu mantê-la.

Em 1576, entrou ao serviço de Dom Juan de Áustria, o vencedor da batalha naval de Lepanto, em Nápoles, tendo-o seguido ainda nesse mesmo ano para os Países Baixos - o primeiro regresso a casa após vinte anos - e entregou, para a sua primeira grande série de gravuras na oficina de Philips Galle, quarenta retratos de cavalos provenientes dos estábulos do comandante. A partir de 1583, voltou a viver definitivamente em Florença e dedicou-se principalmente a desenhos para gravura; a gravação era feita em Antuérpia, pelas famílias de gravadores Galle e Collaert e pelos irmãos Wierix. A partir das suas tapeçarias de caça para a Villa Poggio a Caiano dos Médici, surgiu assim, até 1596, uma enciclopédia da caça em 104 folhas, a série «Venationes». Uma delas: «Homens em armadura pesada atacam ursos, perfurando-lhes os órgãos vitais, placa 26 de “Venationes Ferarum, Avium, Piscium”, gravada por Jan Collaert». Na gravura, os ursos erguem-se como lutadores contra caçadores com armaduras completas de metal brilhante; um animal abatido jaz à frente, na relva.

No final da década de 1580, concebeu a «Nova Reperta», vinte folhas sobre as inovações da época - bússola, pólvora, óculos, relógio de ferro -, publicada pela primeira vez em 1591 em Antuérpia; a série foi inspirada pelo humanista Luigi Alamanni, cujas notas constam no verso dos esboços. Uma gravura intitulada «Impressio Librorum» mostra, precisamente, o ofício que levou as próprias imagens de Stradanus ao mundo: uma tipografia em pleno funcionamento. À esquerda, os tipógrafos estão sentados diante das caixas de letras, um rapaz distribui folhas recém-impressas; à direita, o impressor empurra a prensa; a legenda em latim celebra o processo com uma comparação: tal como uma única voz chega a muitos ouvidos, um único texto escrito preenche mil páginas.

Na mesma época, Florença debruçava-se sobre o Além de Dante. Em 1587/88, Stradanus desenhou, novamente para Alamanni, uma série sobre a Divina Comédia com ênfase no Inferno; em 1588, o jovem Galileu Galilei proferiu palestras na Accademia Fiorentina, a sociedade de estudiosos da cidade, sobre a forma, a localização e a dimensão do Inferno de Dante. É neste contexto que se insere o «Mapa do Inferno, ilustração do Inferno de Dante, 1587»: O funil do Inferno abre-se como um abismo em terraços, anel após anel, cada círculo com uma inscrição, figuras minúsculas amontoam-se nas bordas e, à medida que se desce, tudo se estreita até um único poço escuro. A série de gravuras planeada ficou inacabada; apenas uma única folha foi publicada, representando Dante e Virgílio perante Lúcifer.

Trabalhou até pouco antes da morte; faleceu em Florença em 1605 e foi sepultado na Capela dos Estrangeiros da Santíssima Anunciação. O busto no seu túmulo, baseado num retrato do seu filho Scipione, realça a sua origem de Bruges, e no *Schilder-Boeck* de 1604, a coleção de biografias de artistas de Karel van Mander, lê-se, traduzido para o alemão, que a Flandres pode consolar-se por ter tido um cidadão de Bruges tão notável, que tornou a bela cidade de Florença ainda mais bela com a sua obra.

É deste comércio de imagens a longa distância que provém o seu acervo: gravuras e gravuras coloridas à mão constituem a maior parte, e o que nelas é mais delicado é precisamente o que foi acrescentado em Antuérpia - o traço do buril funerário, que o próprio Stradanus nunca segurou na mão; esta é da autoria de Galle, Collaert e Wierix. Na Meisterdrucke, produzimos estas folhas sem grelha, através do processo giclée, sem pontos de impressão visíveis; cada traço individual das oficinas de Antuérpia é reproduzido por si só sobre um papel branco natural fino, cada hachura, cada cruzamento.

Obras de arte de Jan van der Straet

381 Obras de arte descobertas
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381 Obras de arte descobertas

Jan van der Straet
Map of Hell, illustration from D...
1587 | litografia colorida

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Jan van der Straet
Men in Heavy Armour Attack Bears...
Sem data | gravura colorida à mão

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Jan van der Straet
Horologia Ferrea, plate 5 from '...
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Jan van der Straet
Oleum Olivarum, plate 12 from 'N...
Sem data | gravura

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Jan van der Straet
Conspicilla, plate 15 from 'Nova...
Sem data | gravura

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Jan van der Straet
Two Monks Present Silkworms Smug...
Sem data | gravura

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Jan van der Straet
Calculating Longitude with the D...
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Johann Sadeler (I)
Kroning van Maria met engelensch...
Sem data |

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Jan van der Straet
Amerigo Vespucci (1454-1512) lan...
Sem data | gravura

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Jan van der Straet
Calculating Longitude with the D...
Sem data | gravura

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Jan van der Straet
Vanity, Modesty and Death, 1569
1569 | Óleo no painel

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Jan van der Straet
Crucifixion, 1581
1581 | Óleo sobre madeira

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Jan van der Straet
Recto Title- Page from a sketchb...
1587 | Tinta em papel

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Jan van der Straet
Preparation and Use of Guayaco f...
1570 | gravura colorida

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Jan Collaert (II) (attributed to)
Bepalen van de lengtegraad door ...
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Jan van der Straet
Alexander the Great puts on a sp...
Século 16 |

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Jan van der Straet
Equus Maurus
Sem data | gravura

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Jan van der Straet
Moors on Horseback Hunting Ostri...
Sem data | gravura

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Jan van der Straet
The return of Cosimo I after his...
1583 | gravura

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Jan van der Straet
Ferdinandes Magalanes Lusitanus,...
1580 | gravura

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Jan van der Straet
The Last Supper
Sem data | Fresh

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Jan van der Straet
Moors on Horseback Hunting Ostri...
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Jan van der Straet
A Herd of Elephants Instinctivel...
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Jan van der Straet
Giovanni de' Medici Surrounded a...
Sem data | gravura

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Jan van der Straet
Ulysses, Mercury and Circe. With...
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Jan van der Straet
The Alchemist's Laboratory, detail
1570 |

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Jan van der Straet
Piazza del Mercato Vecchio, Flor...
1555 | Fresh

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Jan van der Straet
The siege of Florence
1556 | pinturas

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Jan van der Straet
The region of Ethiopia produces ...
Sem data | gravura

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Jan van der Straet
Recto Title- Page of a sketchboo...
1590 | Tinta em papel

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Jan van der Straet
A Game of Football in the Piazza...
1555 | Fresh

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Jan van der Straet
Capturing Swallows Using Mirrore...
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Jan van der Straet
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Hendrick Goltzius
Een hinderlaag tegen Giovanni de...
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Theodoor Galle
Cornelia, de deugdzame moeder va...
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Raphaël Sadeler (I)
Pietas als de personificatie van...
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Jan van der Straet
The monks handed over silkworms ...
Século 17 |

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Jan van der Straet
Greedy panthers eat human excrem...
Sem data | gravura

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Karel van Mallery
Vis vangen met behulp van pelika...
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Jan van der Straet
Gevecht in een arena tussen een ...
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Karel van Mallery
Jacht op waterslangen in India ...
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Hendrick Goltzius
De fordømtes fald
1578 |

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Jan van der Straet
The Astrolabe - Amerigo Vespucci...
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Jan van der Straet
Snake used in elephant hunting, ...
Sem data | gravura

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Jan van der Straet
A ferocious wild boar rises up i...
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Karel van Mallery
Verzamelen van Moerbeiboomblader...
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Jan van der Straet
Four Scenes from Sericulture Series
1590 | Tinta em papel

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Jan van der Straet
Hannibal makes defeated Romans f...
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Philips Galle (possibly)
Onthoofding van Jakobus de Meerd...
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Birdcatchers selling Wood Pigeon...
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Jan van der Straet
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1599 |

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1605 |

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Jan van der Straet
Jacht op stekelvarkens Jachtpar...
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Jan van der Straet
The Alchemist's Workshop
1570 |

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The French King stag hunting wit...
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Jan van der Straet
Page of a Sketchbook- Showing a ...
1590 | Tinta em papel

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Jan van der Straet
Hunting Rabbits, illustration fr...
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Adriaen Collaert
The acts of the apostles
1582 |

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Jan Collaert (II)
Vlucht naar Egypte
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Jacht op kraaien en spreeuwen J...
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Jan van der Straet
Sea Monster Attacking a Boat Dur...
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Jan van der Straet
Page from a sketchbook showing S...
1590 | Tinta em papel

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Jan van der Straet
Method of catching fish in nets ...
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Jan van der Straet
The Siege of Florence in 1530, 1...
1563 | Fresh

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Men Hunting Ibexes with Hounds
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The Production of Olive Oil, pla...
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Hieronymus Wierix
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Theodoor Galle
Apollo vilt Marsyas
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Jan van der Straet
Fowlers catching birds at night,...
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Jan van der Straet
Fishing in Shallow Waters Using ...
Sem data | gravura colorida à mão

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Jan van der Straet
The Invention of Gunpowder and t...
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Philips Galle (attributed to workshop of)
Medicine against Syphilis
Sem data |

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Philips Galle (attributed to workshop of)
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Página 1 / 4

Sobre o artista

Jan van der Straet
1523–1605
Nascido1523 (Brügge)
Falecido1605 (Florenz)
NacionalidadeBélgica
ÉpocasManeirismo
Profissãopintor, desenhador, artista gráfico
DiscípuloAntonio Tempesta
FiliaçõesCorporação de São Lucas de Antuérpia, Accademia delle Arti del Disegno
Obras notáveisAmerica (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry)
MuseusStatens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum

Por volta de 1590, saíam regularmente da cidade de Florença desenhos - folhas a tinta, com sombreados em castanho e azul - destinados às oficinas de gravura de Antuérpia. Jan van der Straet enviou cerca de quatrocentos desses esboços através dos Alpes; em troca, chegavam edições impressas que se espalhavam pela Europa e chegavam até ao Extremo Oriente. Van der Straet tinha percorrido esse caminho pela primeira vez, mas na direção oposta - um pintor e desenhista de gravuras, nascido em Bruges por volta de 1523.

A sua formação começou com o pai, em Bruges, e levou-o à oficina de Pieter Aertsen, em Antuérpia; em 1545, a Guilda de São Lucas admitiu-o como mestre. Pouco depois, mudou-se para sul, segundo o seu biógrafo Raffaello Borghini, passando por Lyon e Veneza; em Veneza, por volta de 1550, um tecelão flamengo da manufatura de tapeçarias dos Médici atraiu-o para Florença. Na Itália, Jan van der Straet passou a chamar-se Giovanni Stradano, latinizado como Johannes Stradanus.

A partir de 1557, foi o colaborador mais próximo de Giorgio Vasari na pintura do Palazzo Vecchio; numa parte do teto do Salone dei Cinquecento, o seu autorretrato aparece imediatamente ao lado do de Vasari. Em 1570, assinou uma tela para o «Studiolo» do príncipe dos Médici, Francesco I - o seu laboratório e gabinete do tesouro - com «Ioannes Stratensis Flandrus», ou seja, Jan van der Straet, o flamengo - a sua origem, inscrita bem no meio do Palácio dos Médici. Tal autoconfiança teve o seu preço: no círculo de Vasari, ridicularizavam-se o caráter excessivamente flamengo das suas pinturas, e Vasari tentou retirar-lhe uma encomenda de altar para Santa Maria Novella - Stradanus conseguiu mantê-la.

Em 1576, entrou ao serviço de Dom Juan de Áustria, o vencedor da batalha naval de Lepanto, em Nápoles, tendo-o seguido ainda nesse mesmo ano para os Países Baixos - o primeiro regresso a casa após vinte anos - e entregou, para a sua primeira grande série de gravuras na oficina de Philips Galle, quarenta retratos de cavalos provenientes dos estábulos do comandante. A partir de 1583, voltou a viver definitivamente em Florença e dedicou-se principalmente a desenhos para gravura; a gravação era feita em Antuérpia, pelas famílias de gravadores Galle e Collaert e pelos irmãos Wierix. A partir das suas tapeçarias de caça para a Villa Poggio a Caiano dos Médici, surgiu assim, até 1596, uma enciclopédia da caça em 104 folhas, a série «Venationes». Uma delas: «Homens em armadura pesada atacam ursos, perfurando-lhes os órgãos vitais, placa 26 de “Venationes Ferarum, Avium, Piscium”, gravada por Jan Collaert». Na gravura, os ursos erguem-se como lutadores contra caçadores com armaduras completas de metal brilhante; um animal abatido jaz à frente, na relva.

No final da década de 1580, concebeu a «Nova Reperta», vinte folhas sobre as inovações da época - bússola, pólvora, óculos, relógio de ferro -, publicada pela primeira vez em 1591 em Antuérpia; a série foi inspirada pelo humanista Luigi Alamanni, cujas notas constam no verso dos esboços. Uma gravura intitulada «Impressio Librorum» mostra, precisamente, o ofício que levou as próprias imagens de Stradanus ao mundo: uma tipografia em pleno funcionamento. À esquerda, os tipógrafos estão sentados diante das caixas de letras, um rapaz distribui folhas recém-impressas; à direita, o impressor empurra a prensa; a legenda em latim celebra o processo com uma comparação: tal como uma única voz chega a muitos ouvidos, um único texto escrito preenche mil páginas.

Na mesma época, Florença debruçava-se sobre o Além de Dante. Em 1587/88, Stradanus desenhou, novamente para Alamanni, uma série sobre a Divina Comédia com ênfase no Inferno; em 1588, o jovem Galileu Galilei proferiu palestras na Accademia Fiorentina, a sociedade de estudiosos da cidade, sobre a forma, a localização e a dimensão do Inferno de Dante. É neste contexto que se insere o «Mapa do Inferno, ilustração do Inferno de Dante, 1587»: O funil do Inferno abre-se como um abismo em terraços, anel após anel, cada círculo com uma inscrição, figuras minúsculas amontoam-se nas bordas e, à medida que se desce, tudo se estreita até um único poço escuro. A série de gravuras planeada ficou inacabada; apenas uma única folha foi publicada, representando Dante e Virgílio perante Lúcifer.

Trabalhou até pouco antes da morte; faleceu em Florença em 1605 e foi sepultado na Capela dos Estrangeiros da Santíssima Anunciação. O busto no seu túmulo, baseado num retrato do seu filho Scipione, realça a sua origem de Bruges, e no *Schilder-Boeck* de 1604, a coleção de biografias de artistas de Karel van Mander, lê-se, traduzido para o alemão, que a Flandres pode consolar-se por ter tido um cidadão de Bruges tão notável, que tornou a bela cidade de Florença ainda mais bela com a sua obra.

É deste comércio de imagens a longa distância que provém o seu acervo: gravuras e gravuras coloridas à mão constituem a maior parte, e o que nelas é mais delicado é precisamente o que foi acrescentado em Antuérpia - o traço do buril funerário, que o próprio Stradanus nunca segurou na mão; esta é da autoria de Galle, Collaert e Wierix. Na Meisterdrucke, produzimos estas folhas sem grelha, através do processo giclée, sem pontos de impressão visíveis; cada traço individual das oficinas de Antuérpia é reproduzido por si só sobre um papel branco natural fino, cada hachura, cada cruzamento.



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