Quem é que ainda se lembra da mulher da nota de 500 marcos e, se se lembra, quem é que conhece esta notável "personagem feminina" do século XVII? Maria Sibylla Merian. Era filha de Matthäus Merian, o mais famoso topógrafo e gravurista alemão da actualidade, cuja arte só pôde conhecer de forma indirecta, uma vez que ele morreu quando ela tinha 3 anos. Nascida em 1747, pertenceu à sociedade pós-traumática da Guerra dos Trinta Anos. O seu ambiente familiar era nitidamente europeu. O seu pai era de Basileia, a mãe dos seus enteados da Flandres, a sua própria mãe da Valónia e o seu padrasto, o pintor de flores Jacob Marrel, dos Países Baixos. Dotada de grande talento, não se interessa pelo trabalho dos seus meio-irmãos, que continuam a publicar paisagens urbanas e cenas de batalha em Frankfurt. É claro que ela amava a natureza, especialmente as flores, e seus esboços de pintura e especialmente suas gravuras, ainda chamadas de gravuras em cobre, como foram erroneamente chamadas por seu pai, eram e ainda são de grande interesse.
Mas isso provavelmente não teria sido suficiente para a classificar como uma pessoa excepcional. Durante a sua actividade artística, que mostrou uma maturidade precoce, tornou-se uma das primeiras representantes da investigação biológica e, ao mesmo tempo, viveu uma vida que foi, mesmo para os padrões actuais, aberta e quase novelística. A origem exacta do seu interesse pela natureza só pode ser adivinhada. Em todo o caso, o seu professor mais importante foi o ARTISTAPLACE0, aluno do ARTISTAPLACE1, que é hoje considerado o verdadeiro fundador da pintura de naturezas mortas. Casou-se com Johann Andreas Graff, aluno do seu padrasto, e mudou-se com ele para Nuremberga. Aí chamou a atenção de Joachim Sandrart, o Vasari alemão. No entanto, o seu casamento com Graff mostrou traços modernos e acabou por terminar após uma guerra das Rosas. Se isto já tinha acontecido sob a influência dos primeiros sectários pietistas dos Labadistas, permanece em aberto. Uma mulher como empresária artística independente. Em todo o caso, em 1686, mudou-se para o castelo de Nieuwerd, nos Países Baixos, para uma comunidade purisita que, hoje em dia, se chamaria uma comuna religiosa. Mas o clima da comunidade radicalizou-se de tal forma que, em 1791, se mudou para a "profana" Amesterdão. As edições dos seus livros eram muito respeitadas, mas devido aos elevados custos e às baixas tiragens, foi obrigada a dedicar-se a actividades secundárias, como o ensino da pintura a mulheres. As mulheres e a arte permaneceram um assunto tabu até ao final do século XIX, que nem Maria Sibylla conseguiu mudar.
Conseguiu estabilizar a sua situação económica a tal ponto que pôde lançar uma expedição de ciência e arte, a sua viagem ao Suriname holandês, uma aventura mesmo para os homens da época. Depois de vender quase todos os seus bens, a jovem de mais de 50 anos embarcou para o Suriname com a sua filha mais nova, contra todas as recomendações bem intencionadas. A sua pesquisa de dois anos foi seguida pela publicação da sua obra principal, o "Metamorphosis insectorum Surinamensium", o livro fundamental sobre o desenvolvimento das borboletas. Com esta investigação científica natural precoce, tornou-se a fundadora da ciência das borboletas (lepidopterologia). Os cientistas naturais do século XIX criticaram a sua imagem científica, mas o fundador da nomenclatura moderna em biologia, Carl von Linné, apreciou o seu trabalho. No entanto, o facto de não ter sido influenciada pelo debate científico é uma visão. As suas representações de plantas, borboletas e flores continuam a ser inigualáveis.
Quem é que ainda se lembra da mulher da nota de 500 marcos e, se se lembra, quem é que conhece esta notável "personagem feminina" do século XVII? Maria Sibylla Merian. Era filha de Matthäus Merian, o mais famoso topógrafo e gravurista alemão da actualidade, cuja arte só pôde conhecer de forma indirecta, uma vez que ele morreu quando ela tinha 3 anos. Nascida em 1747, pertenceu à sociedade pós-traumática da Guerra dos Trinta Anos. O seu ambiente familiar era nitidamente europeu. O seu pai era de Basileia, a mãe dos seus enteados da Flandres, a sua própria mãe da Valónia e o seu padrasto, o pintor de flores Jacob Marrel, dos Países Baixos. Dotada de grande talento, não se interessa pelo trabalho dos seus meio-irmãos, que continuam a publicar paisagens urbanas e cenas de batalha em Frankfurt. É claro que ela amava a natureza, especialmente as flores, e seus esboços de pintura e especialmente suas gravuras, ainda chamadas de gravuras em cobre, como foram erroneamente chamadas por seu pai, eram e ainda são de grande interesse.
Mas isso provavelmente não teria sido suficiente para a classificar como uma pessoa excepcional. Durante a sua actividade artística, que mostrou uma maturidade precoce, tornou-se uma das primeiras representantes da investigação biológica e, ao mesmo tempo, viveu uma vida que foi, mesmo para os padrões actuais, aberta e quase novelística. A origem exacta do seu interesse pela natureza só pode ser adivinhada. Em todo o caso, o seu professor mais importante foi o ARTISTAPLACE0, aluno do ARTISTAPLACE1, que é hoje considerado o verdadeiro fundador da pintura de naturezas mortas. Casou-se com Johann Andreas Graff, aluno do seu padrasto, e mudou-se com ele para Nuremberga. Aí chamou a atenção de Joachim Sandrart, o Vasari alemão. No entanto, o seu casamento com Graff mostrou traços modernos e acabou por terminar após uma guerra das Rosas. Se isto já tinha acontecido sob a influência dos primeiros sectários pietistas dos Labadistas, permanece em aberto. Uma mulher como empresária artística independente. Em todo o caso, em 1686, mudou-se para o castelo de Nieuwerd, nos Países Baixos, para uma comunidade purisita que, hoje em dia, se chamaria uma comuna religiosa. Mas o clima da comunidade radicalizou-se de tal forma que, em 1791, se mudou para a "profana" Amesterdão. As edições dos seus livros eram muito respeitadas, mas devido aos elevados custos e às baixas tiragens, foi obrigada a dedicar-se a actividades secundárias, como o ensino da pintura a mulheres. As mulheres e a arte permaneceram um assunto tabu até ao final do século XIX, que nem Maria Sibylla conseguiu mudar.
Conseguiu estabilizar a sua situação económica a tal ponto que pôde lançar uma expedição de ciência e arte, a sua viagem ao Suriname holandês, uma aventura mesmo para os homens da época. Depois de vender quase todos os seus bens, a jovem de mais de 50 anos embarcou para o Suriname com a sua filha mais nova, contra todas as recomendações bem intencionadas. A sua pesquisa de dois anos foi seguida pela publicação da sua obra principal, o "Metamorphosis insectorum Surinamensium", o livro fundamental sobre o desenvolvimento das borboletas. Com esta investigação científica natural precoce, tornou-se a fundadora da ciência das borboletas (lepidopterologia). Os cientistas naturais do século XIX criticaram a sua imagem científica, mas o fundador da nomenclatura moderna em biologia, Carl von Linné, apreciou o seu trabalho. No entanto, o facto de não ter sido influenciada pelo debate científico é uma visão. As suas representações de plantas, borboletas e flores continuam a ser inigualáveis.
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