O século XIX trouxe altos e baixos para a Irlanda. Provavelmente a maior catástrofe humana veio sobre a ilha com o flagelo da batata. A população rural foi privada de todos os meios de subsistência e aqueles que tiveram muita sorte encontraram um lugar num navio que navegava para um mundo melhor. A população irlandesa que ficou para trás sofreu os efeitos da fome durante muito tempo. Os poucos artistas irlandeses haviam se retirado para o continente. Os pintores europeus foram atraídos para França. Ali, os impressionistas tinham descoberto a pintura ao ar livre e havia um desejo crescente na cena artística de explorar a técnica. Os jovens artistas raramente ficavam na ilha. A formação artística só era viável para os membros das classes altas irlandesas e, consequentemente, estes eram tempos difíceis para as jovens que aspiravam a carreiras artísticas.
A Rose Mary Barton nasceu em Dublin. Filha de um defensor, ela desfrutou dos benefícios de uma educação privada. Juntamente com sua irmã e prima, ela intensificou suas habilidades artísticas em Bruxelas. Rose Mary Barton tornou-se amiga da artista Mildred Anne Butler e as mulheres formaram um círculo íntimo. A Rose dedicou-se a pintar em aguarela. Paisagens e a sub-forma particular das paisagens urbanas estavam entre os temas favoritos do artista. A artista escolheu deliberadamente os seus pontos alimentares e encontrou a sua casa e esfera de actividade na vida urbana de Dublin e Londres. Quando a neblina e o nevoeiro se espalharam pelas ruas com o humor atmosférico, Rose começou a aplicar delicadas aguarelas. O artista tinha um talento para capturar a atmosfera húmida do nevoeiro londrino. Ela iluminou as cenas com o brilho, muitas vezes apenas vislumbrado, das luzes de rua. Barton faz com que os seus telespectadores sintam a humidade que percebem nas ruas brilhantes. Um alto grau de autenticidade nos retratos da cidade, com seus jardins escondidos e cenas de rua animadas, levou ao seu uso como ilustrações para dar suporte pictórico ao retrato da cidade.
Pouco se conhece historicamente sobre a mulher por detrás do artista. A Rose adorava corridas de cavalos e apostava em quem iria ganhar. Ela era politicamente liberal e comprometida com as questões sociais. Após o término de sua formação artística, sua amiga Mildred Anne Butler se retirou para a vida familiar. Poucos pontos de contacto ficaram entre as duas mulheres. Barton tornou-se membro da Sociedade de Mulheres Artistas. Uma associação de artistas dedicados à tutoria e promoção da mulher nas artes. A imagem da mulher no século XIX viu a mulher em um papel passivo. A capacidade de uma mulher para pintar um quadro gerou controvérsia na cena artística britânica. As expectativas de capacidade de representação eram muito maiores para uma artista feminina do que para os seus congéneres masculinos, criando uma grande pressão para actuar. Como uma comunidade de mulheres artistas ativas, isto apoiou as mulheres a encontrar seu lugar nas artes visuais.
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Serviço de apoio ao cliente apaixonado
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_-_(MeisterDrucke-1513547).jpg "Brompton Road, Looking East (aguarela) de Rose Maynard Barton")
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_-_(MeisterDrucke-1512386).jpg "A parada dos soldados 1891 (aguarela) de Rose Maynard Barton")
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_-_(MeisterDrucke-1511765).jpg "A avenida arborizada (aguarela) de Rose Maynard Barton")
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 - (MeisterDrucke-599201).jpg "Hyde Park: Esperando pela realeza (wc no papel) de Rose Maynard Barton")
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_-_(MeisterDrucke-1502990).jpg "Crianças na margem do rio (aguarela) de Rose Maynard Barton")
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 - (MeisterDrucke-599151).jpg "The Royal Exchange, 1894 (wc no papel) de Rose Maynard Barton")
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_-_(MeisterDrucke-1514339).jpg "Wellington Arch, Londres (aguarela) de Rose Maynard Barton")
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 - (MeisterDrucke-549788).jpg "Piccadilly em junho de 1892 (wc) de Rose Maynard Barton")
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 - (MeisterDrucke-599223).jpg "Emanuel Hospital, Westminster, 1892 (wc no papel) de Rose Maynard Barton")
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