| Nascido | ca. 1715 (Paris) |
| Falecido | 1783 (Amsterdam) |
| Nacionalidade | França |
| Épocas | Rococo |
| Gênero | retrato |
| Profissão | pintor, artista gráfico, pastelista, gravador em cobre |
| Mestre de | Laurent Cars, Charles-Joseph Natoire |
| Filiações | Académie royale de peinture et de sculpture |
| Obras notáveis | Porträt eines Knaben (1740), Portrait von Gabriel Huquier (1747), Porträt der Mademoiselle Huquier (1750), Charles-François Pinceloup de la Grange (1747), Magdaleine Pinceloup de la Grange, geborene de Parseval (1747) |
| Museus | J. Paul Getty Museum, Nationalmuseum Schweden, National Gallery of Art, Statens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago |
Jean-Baptiste Perronneau foi um dos 3 principais retratistas pastéis do seu tempo. No início do século XVIII, este tipo de retrato estava "em voga". Todos aqueles que se respeitavam a si próprios e podiam dar-se ao luxo de ter o seu retrato pintado - desde a burguesia rica até à alta nobreza. Jean-Baptist lançou as bases para a sua posterior carreira de adolescente: foi aprendiz de Laurent Cars como gravador e gravador de chapa de cobre. Em breve, porém, substituiu as ferramentas de gravação por pincéis, tintas a óleo e sobretudo: lápis de cera pastel. Com estes alcançou grande talento artístico em poucos anos. É possível que tenha tido aulas com Charles-Joseph Natoire ou com o retratista François-Hubert Drouais. Em todo o caso, celebrou a sua estreia no Salão em 1746 com um retrato pastel. Foi recebido com entusiasmo e trouxe-lhe muitas comissões, especialmente da burguesia. Entre os seus clientes encontravam-se os arquitectos Jean-Michel Chevotet e Robert Soyer e o coleccionador Thomas-Aignan Desfriches. O seu antigo professor Laurent Cars também tinha sido pintado por Jean-Baptiste Perronneau e colegas como o desenhador e gravador Gabriel Huquier também vieram ter com ele. Entre os maiores concorrentes de Jean-Baptiste Perronneau encontrava-se o já estabelecido e um pouco mais velho pintor Maurice Quentin de La Tour. O duelo artístico chegou finalmente a um clímax em 1750, no Salão de Paris. Perronneau exibiu aí um retrato pastel do seu oponente. No entanto, ficou consternado ao descobrir que o tiro tinha saído pela culatra. Para de La Tour estava a mostrar um auto-retrato na exposição, e assim cada observador podia comparar directamente os dois retratos. A comparação foi ganha por de La Tour. Ele demonstrou de forma impressionante a sua superioridade técnica.
Assim, por muito que Jean-Baptiste Perronneau tentasse sair da sombra do seu concorrente, não conseguia ter sucesso na capital francesa. Em vez disso, ele procurou a sua clientela nas províncias e no estrangeiro. Os seus retratos dizem-nos hoje que tinha numerosos clientes em toda a Europa. De Turim a Roma, de Hamburgo a Moscovo e de Amesterdão a Varsóvia, trabalhou como pintor de retratos. A sua esposa, filha do pintor em miniatura Louis Aubert, acompanhava-o frequentemente nas suas viagens. Durante esta estadia em Inglaterra, Jean-Baptist Perronneau teve de comparecer duas vezes em tribunal para testemunhar num famoso julgamento criminal em nome do seu amigo, o pintor suíço Théodore Gardelle, e para atestar o seu bom carácter. No entanto, não teve qualquer utilidade. Gardelle foi considerado culpado do assassinato da sua senhoria Anne King em 1760 e executado no Haymarket.
Actualmente, as obras de Jean-Baptiste Perronneau estão representadas em muitos museus e colecções privadas diferentes na Europa, mas também na América. Duas das mais importantes colecções podem ser encontradas no Louvre em Paris e no Musée des Beaux-Arts em Orleães. O facto de se poder encontrar aí também obras de Maurice Quentin de La Tour não teria agradado a Jean-Baptiste Perronneau, mas para os telespectadores, a comparação dos rivais é ainda excitante.
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| Nascido | ca. 1715 (Paris) |
| Falecido | 1783 (Amsterdam) |
| Nacionalidade | França |
| Épocas | Rococo |
| Gênero | retrato |
| Profissão | pintor, artista gráfico, pastelista, gravador em cobre |
| Mestre de | Laurent Cars, Charles-Joseph Natoire |
| Filiações | Académie royale de peinture et de sculpture |
| Obras notáveis | Porträt eines Knaben (1740), Portrait von Gabriel Huquier (1747), Porträt der Mademoiselle Huquier (1750), Charles-François Pinceloup de la Grange (1747), Magdaleine Pinceloup de la Grange, geborene de Parseval (1747) |
| Museus | J. Paul Getty Museum, Nationalmuseum Schweden, National Gallery of Art, Statens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago |
Jean-Baptiste Perronneau foi um dos 3 principais retratistas pastéis do seu tempo. No início do século XVIII, este tipo de retrato estava "em voga". Todos aqueles que se respeitavam a si próprios e podiam dar-se ao luxo de ter o seu retrato pintado - desde a burguesia rica até à alta nobreza. Jean-Baptist lançou as bases para a sua posterior carreira de adolescente: foi aprendiz de Laurent Cars como gravador e gravador de chapa de cobre. Em breve, porém, substituiu as ferramentas de gravação por pincéis, tintas a óleo e sobretudo: lápis de cera pastel. Com estes alcançou grande talento artístico em poucos anos. É possível que tenha tido aulas com Charles-Joseph Natoire ou com o retratista François-Hubert Drouais. Em todo o caso, celebrou a sua estreia no Salão em 1746 com um retrato pastel. Foi recebido com entusiasmo e trouxe-lhe muitas comissões, especialmente da burguesia. Entre os seus clientes encontravam-se os arquitectos Jean-Michel Chevotet e Robert Soyer e o coleccionador Thomas-Aignan Desfriches. O seu antigo professor Laurent Cars também tinha sido pintado por Jean-Baptiste Perronneau e colegas como o desenhador e gravador Gabriel Huquier também vieram ter com ele. Entre os maiores concorrentes de Jean-Baptiste Perronneau encontrava-se o já estabelecido e um pouco mais velho pintor Maurice Quentin de La Tour. O duelo artístico chegou finalmente a um clímax em 1750, no Salão de Paris. Perronneau exibiu aí um retrato pastel do seu oponente. No entanto, ficou consternado ao descobrir que o tiro tinha saído pela culatra. Para de La Tour estava a mostrar um auto-retrato na exposição, e assim cada observador podia comparar directamente os dois retratos. A comparação foi ganha por de La Tour. Ele demonstrou de forma impressionante a sua superioridade técnica.
Assim, por muito que Jean-Baptiste Perronneau tentasse sair da sombra do seu concorrente, não conseguia ter sucesso na capital francesa. Em vez disso, ele procurou a sua clientela nas províncias e no estrangeiro. Os seus retratos dizem-nos hoje que tinha numerosos clientes em toda a Europa. De Turim a Roma, de Hamburgo a Moscovo e de Amesterdão a Varsóvia, trabalhou como pintor de retratos. A sua esposa, filha do pintor em miniatura Louis Aubert, acompanhava-o frequentemente nas suas viagens. Durante esta estadia em Inglaterra, Jean-Baptist Perronneau teve de comparecer duas vezes em tribunal para testemunhar num famoso julgamento criminal em nome do seu amigo, o pintor suíço Théodore Gardelle, e para atestar o seu bom carácter. No entanto, não teve qualquer utilidade. Gardelle foi considerado culpado do assassinato da sua senhoria Anne King em 1760 e executado no Haymarket.
Actualmente, as obras de Jean-Baptiste Perronneau estão representadas em muitos museus e colecções privadas diferentes na Europa, mas também na América. Duas das mais importantes colecções podem ser encontradas no Louvre em Paris e no Musée des Beaux-Arts em Orleães. O facto de se poder encontrar aí também obras de Maurice Quentin de La Tour não teria agradado a Jean-Baptiste Perronneau, mas para os telespectadores, a comparação dos rivais é ainda excitante.